A. De Luca (1979) - Prima del Sipario

Ennen esirippua
Öljy kankaalle, 40 × 30 cm
A. De Luca

Intiimissä ajan pysähtymisen tilassa A. De Luca kuvaa nuorta balettitanssijaa, joka on tavoitettu taiteensa yksityisimmän ja paljastavimman hetken keskellä: hetkeä, joka edeltää lavalle astumista.
Istuen matalan puujakkaran päällä hahmo hallitsee luonnollisen tyylikkäästi teoksen oikeanpuoleisen keskikohdan. Ylävartalo on hieman eteenpäin nojautunut, pää kumartunut keskittyneeseen eleeseen. Vaaleat hiukset on sidottu pehmeään nuttuun, kiinnitettynä pieneen valkoiseen kukkaan, joka näyttää vangitsevan viimeisen valon ennen näyttämön pimeyttä. Kasvot, miltei varjojen verhoamana, ilmentävät rauhallista omistautumista, melkein pyhää.
Kädet – hoikat, täsmälliset sormet – sitovat pitkät silkkinauhat pointe-kengille. Teko on hidas, tietoinen: ei ole vielä tanssia, se on vielä rukous. Valkoinen bodi istuu iholla keveydellä kuin toinen iho, kun taas tutu avautuu lanteiden ympärille ilmavan hauraana huuruna, maalattuna tiheillä, värähtelevillä, melkein veistoksellisilla siveltimenvedoilla. Jokainen tullen laskos näyttää hengittävän, vangiten valon ja ilman leikkiin, jossa esiintyy lumivalkoja, kylmän sinisiä ja helmihohtoisen harmaan sävyjen leikkiä.
Jalat, vahvat ja päivittäisen kurinalaisuuden ansiosta kasvaneet, muodostavat kontrastin vaatteen näennäiselle hauraukselle. Balettikengät, täysin valkoiset, ovat jo puoliksi sidotut: tanssijan kiertämä nauha kiemurtelee sormien välissä kuin kohtalon lanka. Jalat, kaareutuneina tyypilliseen en pointe -asentoon myös istualtakaan, kertovat vuosien uhrauksista ja siitä eleganssista, joka on saavutettu kalliilla hinnalla.
Tausta on tarkoituksella haihtuva, värin henkäys: vesivihreät ja koboltinsininen sulautuvat pukuhuoneen tai harjoitussalin tunnelmaan, ja oikealla roosa-violetti verho, pehmeä ja ruumiillinen, muistuttaa että tämän rauhan takana on teatteri, yleisö, reflektorien viiltävä valo. Lattia, vain kevyesti viitteellinen kosteilla heijastuksilla, tuntuu pitävän kiinni askelten kaiusta, jotka pian sen halki kulkevat.
Valo, pehmeä ja vinossa, paistaa vasemmalta ja muokkaa kehoa lempeästi, lähes karavaggimaisen, korostaen hartian kaarta, rinnan kohoumaa, niskan puhdasta linjaa. Se on valo, joka ei paljasta, vaan hyväilee: se muuttaa kehon konkreettisuuden eteeriseksi, aineen ja unen välissä leijuvaksi.
De Luca, tekniikallaan, joka yhdistää nykyaikaisen realismin kurinalaisuuden impressionistisen kosketuksen vapauteen, saa aikaan sen, että musiikkia edeltävä hiljaisuus tuntuu käsin kosketeltavalta. Ei ole retoriikkaa, ei sentimentaalisuutta: ainoastaan kehon paljaat totuudet, jotka valmistautuvat muuttumaan puhtaaksi tunteeksi.
Tässä pienessä, intensiivisessä öljymaalauksessa kankaalle taiteilija välittää meille ei ainoastaan balettitanssijaa, vaan tanssin olennaisen olemuksen: sen näkymättömän hetken, jolloin väsymys muuttuu armoiksi, kipu keveydeksi, ja lihaa ja luuta oleva nuori nainen muuttuu hetkeksi kuolemattomaksi.