Spanish school (XVII) - NO RESERVE - Virgin and Child

VIRGEN SYNNÄN KUMMALLA (VIRGEN ROSARIOSTA)

Sevillalainen barokkityyliin kuuluva koulu

Loput 1600-luvun lopulla (noin 1680–1700)
Öljy kankaalle
71 × 36 cm

1. IDENTIFIOINTI
1.1 Tekijä

Sevillalainen barokkityyliin kuuluva työryhmä, Murillon jälkeinen ympäristö.

1.2 Otsikko

Neitsyt ja Lapsi (Ruusarioitumisen Neitsyt).

1.3 Kronologia

Loput 1600-luvun lopulla, noin 1680–1700.

1.4 Tekniikka ja tukimateriaali

Öljy kankaalle.

1.5 Mitat

71 × 36 cm.

1.6 Huomautuksia

Korkea asuvasuuntainen muoto, omainen yksityisen kappelin tai kotitalon sivupöydän sivun alttarille.

2. TAITEELLINEN KUVAUS

Kuvio esittää neitsyttä istuvalla jakkaralla pilvenpohjalla, joka pitää Lasta syliinsä samalla kun hän esittelee vasemmalla kädellä ristiä.
Hahmo rajautuu kultaiselle, tasaiselle taustalle, lämpimän okerran sävyyn, joka korostaa kohtauksen henkistä ulottuvuutta.

Muotoilu on pehmeä ja kietova. Väripeitteet on tuotettu hienoilla värin läpinäkyvyyskerroksilla, luoden herkät siirtymät valon ja varjon välillä. Lapsi ilmenee luonnollisena, tuuheana ja rauhallisena ilman draamallisuutta.

Neitsyt esittää soikeaa kasvoa, alaspäin katsova katse ja havaitseva ilme, piirteet selvästi yhteydessä Sevillan traditioon Murillon jälkeen. Sivellinjälki on sulavaa, ei maneerista jäykkyyttä, ilmava varjostus.

Työ välittää hurskautta intiimiyden kautta enemmän kuin barokkisen teatraalisuuden.

3. HISTORIAALINEN KONTEKSTI JA KOULU

Ilmaisun lempeys, värihapet ja rauhallinen sommitelma viittaavat 1600-luvun loppuun Sevillan koulun suuntaan, joka on Murillon mallin perillinen.

Murillon kielen vakiinnuttua monet Sevillan työpajat omaksuivat Marian ikonografian, jossa on:
- Lempeä henkisyys
- Luonnollistettu idealismi
- Lämmin valonvarjo
- Ei tunteellista pelkoa

Työ ei omaa XVI vuosisadan maneeristisia piirteitä (ei anatomista jännitystä tai rakenteellista jäykkyyttä), vaan selvästi kypsään barokkiseen vaiheeseen sijoittuva.
Finnalisoitua italiankoulua ei pidetä tässä kontekstissa, koska tilavuuden rakentaminen ja kasvon tyypologia sopivat Andalusiaan paremmin.

Määrittelyssä todennäköinen atribuutio:
Sevillalainen post-murilloinen työpaja, loput 1600-luvun lopulla.

4. KUNTO

Kankaalla on homogeeninen halkeilu, joka vastaa sen ikää.
Sidelattia on myöhempi, todennäköisesti säilytystuotteen tai historiallisen uudelleennäyttelyn seurausta.

Ei näy oksaalisia, rakenteellisia uudelleenmaalauksia kuvan mukana. Maalauslukujen lukukäytävä säilyy johdonmukaisena ja väripainatus syvyyttä.

Yleiskunto: hyvä, luonnollisesti ikääntynyt kronologian kanssa yhteensopivaksi.

5. TAKUUT MÄÄRITYS JA TRANSPARENTTIUS

Atribuutio perustuu vertailulliseen tyylianalyysiin ja kronologisen teknisiin kriteereihin.
Ei esitetä mestarin omakätisenä teoksena, vaan Sevillan barokkisen koulun kappaleena Murillon ympäristöineen.

Kuvat osoittavat pinnan yksityiskohdat, halkeilut ja takaosan rakenteellisen yksityiskohdan, mahdollistaen täyden arvioinnin.

6. KOKOELLETTAVUUSMAHDOLLISUUDET

Sevillalaiset öljymaalaukset yksityisen hartauden alalta säilyttävät vakaan kysynnän kansainvälisillä markkinoilla, erityisesti kun ne säilyttävät:
- Vahvan maalauksen laadun
- Tunnetun ikonografian
- Ympäriulotteisen koristeellisen korkeuden