David Bowie - DAVID BOWIE IS Groninger Museum

David Bowie. Groningenin museon näyttelyn juliste (81 x 59 cm) Groninger-museossa on ollut menestyksekäs David Bowie -näyttely 11. joulukuuta 2015 alkaen Victoria and Albert Museumin Londonin hallinnoimana.



Näyttely on ensimmäinen kansainvälinen katsaus David Bowien uraan, yhteen tämän ajan merkittävimmistä ja vaikutusvaltaisimmista taiteilijoista. Yli 300 arkistomateriaalia, mukaan lukien käsinkirjoitetut laulutekstit, alkuperäiset asut, valokuvat, levyjen suunnittelut sekä esiin kaivettua materiaalia viimeisestä 50 vuodesta, on koottu ensimmäistä kertaa yhteen. Näyttely kiertää Groninger Museumista Melbourneen, Cité de la Musiqueen Pariisiin, Chicagon, USA:n, Berliiniin, Saksaan, Sao Pauloon Brasiliaan ja Torontoon, Kanadassa,
Museo on julkaissut useita kuvia tyhjistä listoista kaupungin keskustassa. Bowien billboard-julisteet Groningenissa olivat niin suosittuja, että Abri'sin näytettiin nopeasti tyhjänä.

KANNEN KUVAUTI -TAKAAJUTUSTA
David Bowien vuonna 1973 julkaistun Aladdin Sane -albumin kannen katsotaan olevan luova mestariteos. Sen ympärillä on myyttejä ja vastakkaisia tarinoita, jopa niiltä, jotka olivat suoraan mukana sen luomisessa. Ajan mukaan se oli tuotantohistorian kallein kannen tuottaminen – upea alkuperäinen kuva, joka käytiin läpi värinsiirtoprosessin, laajassa ilmauksessa ja suolaa, jotka tehtiin Sveitsissä. Kuvauksen piti tapahtua lauantaiaamuna tammikuussa 1973 Duffy’n suorakulmaisessa studiolla osoitteessa 151a King Henry’s Road, Lontoo. Läsnä olivat Duffy, Bowie, Duffyn studion johtaja Francis Newman, Celia Philo (joka auttoi Duffya typografian asettelussa) ja maskeeraaja Pierre Laroche. Newman muistuttaa, että Bowien flamboyant-manager Tony Defries oli alussa paikalla, mutta ei jäänyt koko kuvausjaksolle. Hän paljastaa: „Tony Defries tilasi sen [omansa MainMan Productions -yhtiön kautta]. En usko, että budjettia oli sellaisenaan. Tony vain käskee Duffya tekemään sen. Duffy kertoi tarinan, että Tony halusi sen olevan mahdollisimman kallis sitouttaakseen RCA:n mainostamaan sitä. Ehdottomasti se oli [kallis], koska värinsiirtopainatus oli uskomattoman kallis, noin 1 000 puntaa, mikä oli meidän päivän tuntivaarin ollessa noin 300 puntaa – se on paljon rahaa.” Kuvista otetut kuvat oli otettu Duffyn Hasselbladilla käyttämällä renkaalle asennettua välähtelijää, jonka valmisti David Cecil, Ektachrome ASA 64 120-kokoinen elokuva. Duffy kertoi Newmanille ennen kuvausta ja Newman meni paikalle noin kello kahdeksan studiosin pystyttämiseksi. Newman muistaa: „Muualta tultiin yksi kerrallaan, ja luulen, että Bowie oli viimeinen. He piilesivät kaikki Duffyn toimistossa keskustellakseen siitä, mitä tekisivät. Aina silloin tällöin Bowie ilmestyi, avasi etuoven ja poltteli savuketta. Joka kerta kun hän tuli ulos, minulla oli hänen kanssaan juttelua. Hän oli aivan hurmaava. Lopulta he kaikki tulivat ulos [toimistosta] ja sanoivat ’OK’ ja pääsimme alkuun.“ Sähkösalama-meikki Uskomaton sähkösalama-meikki sanotaan saaneen inspiraationsa tuotemerkistä. Newman muistaa: „En ollut osallisena keskustelussa siitä, miten salamointi sai alkunsa, vaikka muistan riisi-keitin, jonka hänen [Duffy’n] äitinsä oli antanut hänelle National Panasonic -salaman kanssa, joten voin uskoa sen. Olemme olleet meikissä noin puoli tuntia, kun Laroche alkoi olla tarkkaavainen. Laroche alkoi piirtää tätä pientä väläystä Bowien poskeen ja Duffy sanoi: „Ei, ei aivan niin, tee näin“. Hän otti huulipunan ja kymmenessä sekunnissa piirsin välähdyksen ja sanoi: „Täytä se nyt.“ Sitten kuvat otettiin.” Newman muistaa, että kuvaus kesti vain 20–30 minuuttia. „Muistaen otimme kaksi rullaa, 24 kuvaa, sitten menimme kaikki kotiin.“ Kun kuvat oli otettu, ne vietiin ilmaa suihkimaan Philip Castlen toimesta, johon kuului myös pienoisen vesialtaan lisääminen Bowien solisluulle sekä lisämascaraa. Koko projekti kuului Duffy Design Conceptsin hallintaan. Viimeinen kuva on kuvien kontaktsheet.