Jitka Hanzlova - Silences - 2019

Hänen valokuvakirjoistaan Bewohner, Hier ja Rokytnik (luetellut Martin Parrin ja Gerry Badgerin teoksessa The Photobook: A History, Volume 2, s. 85) perusteella tämä harvinainen teos tutkii kolmen vuosikymmenen ajan tunnetun tsekkiläisen valokuvaajan Jitka Hanzlová töitä.

Näyttely “Silences” on Jitka Hanzlová’n ensimmäinen kokonaisvaltainen esittely hänen kotimaassaan, ja se kattaa kolme vuosikymmentä hänen taiteellisessa toiminnassaan sekä sisältää uuden valokuvasarjan, joka on suunniteltu erityisesti näyttelyä varten National Gallery Prague.

Syntynyt vuonna 1958 Náchodissa ja kasvanut Rokytnikissä Itä-Böömissä (entinen Tšekkoslovakia), Hanzlová lähti kotimaastaan vuonna 1982 Esseniin, Saksaan, missä hän opiskeli valokuvausta Essenin yliopiston visuaalisen viestinnän osastolla.

Kehitetty kahden erilaisen kulttuurin ja poliittisen järjestelmän välissä, hänen valokuvallinen tuotantonsa on yhtä aikaa totuudellinen ja runollinen ja heijastaa viimeaikaisia historiallisia muutoksia sekä kehittää tulevan vapautuneen subjektin identiteetin muodostumista post-Kylmän sodan maailmassa. From “Rokytnik” (1990–94) kohti “Water” (2013–19), läpi “Bewohner” (1994–96) ja “Vanitas” (2008–12) (ajan kulku ja katoaminen), Hanzlová’n hiljaisuuden alkemia työstää kriittisen intiimiyden maailmaa, joka korostaa aiheen sosiaalisen, kulttuurisen ja poliittisen kuulumisen merkitystä. Jitka Hanzlová’n tuotanto kantaa hiljaisuutta; jokainen kuva vaikuttaa hiljaisuuden välineeltä. Se välittää pysähtyneisyyden; ei kuitenkaan valokuvataiteen median pysähtyneisyyttä, sillä Hanzlová’n kuvat ovat hetkiä asettuina liikkeeseen; seuraamme niitä, seuraamme niitä, askel askeleelta, ruutu ruudulta, sijainti sijainnilta. Yhdestä ihmisestä toiseen avautuu kasvojen ja eleiden kokoelma melkein elokuvamaisen jännittyneen katseiden sarjana ja uhmaavasti jähmettyneiden kehojen sarjana.

“Tonga” (1993) ja “Brixton” (2002) vangitsevat toisen toisen linssin läpi. “Female” (1997–2000) jatkaa taiteilijan haavoittuvuuden kuvan esittämistä, altistettuna mutta ei paljastettuna, etsiessään vapautumista ja itsensä voimaantumista. Hanzlová’n kehyksenä ne ovat relaatiivisia sekä niiden sisällä että niiden välissä; ne rakentavat vaihtoon tarkoitetun arkkitehtuurin, keskeytymättömän kulun, joka mahdollistaa kuvatun ja taustan molemminpuolisen uppoutumisen sekä sitä seuraavan toisen osan kiertokulussa valokuvallisten eleiden ja esiintymisten. “Hier” (1998–2010) kartoittaa identiteetin kerroksia psykologisen vertigo-paikkojen ja henkilöiden, kausien ja maantieteellisten alueiden meressä. Ero ja toisto, roolin harjoittelu, läsnäolon todistukset – tällaista on Hanzlová’n tauoton pyrkimys henkilökohtaiseen elämäkertaan uudessa maailmassa.

“Forest“ (2000–05) on pysähtyneisyyden maisema, luonnon salaperäisyyden, sen hiljaisen itsensä. Yökuvat salavat ja paljastavat samanaikaisesti, pitäen jännityksen oudon hurmauksen odottavana. Kaikki on luontoa Hanzlován rauhallisuuden meressä; ihminen, kukka, hevonen, avoin pelto, kaupungin paikka, kala. Mutta myös – muisto, historia, aika ja nykyhetki ovat luonteeltaan luontoa muistuttavaa, luontoon kytkeytynyttä ja liitosta, hiljaisessa salaliitossa, väistämättä. “Horse” (2007–14) on luonnon juhla; kuvallinen intiimiyyden laboratorio, rakastetun aiheen korkeimman runollisen hurmauksen juhlaa. “Vanitas” ja “There Is Something I Don’t Know” (2000–12) ovat ajattomuuden ja kuolemattomuuden muotokuvia. Hiljaisuus on Hanzlován siirtymäriitti. Se täyttää kehyksen, kun tuijotamme ajan kuiluun, heijastaen katoavaisuutta ja toistuvuutta. Elämän ja kuoleman suuria kertomuksia kehystävät Hanzlován hiljaisuuden diskurssia ja ajan kulkua. Hänen tuorein sarjansa, “Water”, kruunaa tämän tavoittelemisen, laajentaen sitä sekä esittämisen abstraktien alueiden että ihmiskunnan tilaa koskevan ajankohtaisen huolen suhteen. Kun huomataan hänen koko tuotantonsa kontekstissa tähän mennessä, “Water” on huippukohta ja symbolinen päätös matkalle kohti luonnon, ihmisen ja ei-inhimillisen olemuksen ydinymmärrystä. Lähde: Efi Michalarou

Ehto:
Erittäin hyvä ensimmäinen painos. Pieniä merkintöjä takakannessa ja selkäkannessa. Sisäpuoli tuore ja puhdas. Tarkista listauksen kuvat huolellisesti.