Apeda Studio N. Y. - Louise Reef

Upea valokuva näyttelijä Louise Reefistä, jonka on ottanut kuuluisa Apeda-valokuvausstudio Broadwaylla, New Yorkissa.

Apeda oli monialainen yritysstudio New Yorkissa, jonka perustivat vuonna 1906 Alexander W. Dreyfoos ja Henry Obstfield. Alusta alkaen se noudatti kahta liiketoimintastrategiaa: alkuperäisten muotokuvien tuottamista ja muiden valokuvaajien ottamien, mediakohtauksia tai julkkiksia kuvaavien, rojaltivapaajen kuvien jäljentämistä omalla tuotemerkillään. Dreyfoos oli päävalokuvaaja, ja hänelle annetaan kunnia urheilumuotokuvien kehittämisestä baseballin ja nyrkkeilyn kuvastojen ulkopuolelle, mikä teki siitä yhtä laajan sovellusalan kuin teatterimuotokuvat, sekä toteutuksensa että mainostamisensa osalta.

Apedan suurin etu New Yorkin alueen studioihin verrattuna oli sen omistamat teollisen valokuvauksen kehittäjät ja postikorttipainot. Aina kun newyorkilainen valokuvaaja otti kuvan, jota hän ei voinut itse jäljentää ja markkinoida, tai valokuvan, jota ei voitu suojata tekijänoikeudella valokuvaajan ja mallin välisen sopimuksen puuttumisen vuoksi (esimerkiksi salamavalolla otetut Broadway-näytelmien kuvat), Apeda hankki kopion, poisti kuvasta kaikki nimet tai tavaramerkit ja lisäsi oman Apeda-allekirjoituksensa.

Vuonna 1912 he alkoivat myydä kopioita White Studion tuotantokuvista elokuviin "The Chorus Lady", "A Gentleman of Leisure", "Gentleman from Mississippi" ja "Thais" nimellä Apeda. Apeda voitti sitä seuranneen oikeusjutun, White Studio v. Dreyfoos, merkittävässä tekijänoikeuskiistassa. Päätös perustui oikeuden tulkintaan sopimustyön käsitteestä. Jos näyttelijä palkkasi White Studion luomaan muotokuvan, mikään ei estänyt heitä menemästä Apedan luokse kopioimaan kuvaa sadoina kappaleina halvemmalla kuin White veloittaisi, koska näyttelijällä itsellään oli muotokuvan tekijänoikeudet.

Kuten Underwood & Underwood, Apeda osti koko liiketoimintavaikeuksissa olevien tai maan muihin osiin muuttavien valokuvaajien tuotantoarkiston. Esimerkiksi Apeda hankki Geisler-Andrews-yrityksen negatiivit yhtiökumppaneiden erottua. 1920-luvulla Obstfeld luovutti yrityksen johdon Harold Danzigerille, jonka tausta oli teatterijohtamisessa. Dreyfoos pysyi päävalokuvaajana, joka hoiti henkilökohtaisesti kuvaukset ja valvoi pientä tapahtumavalokuvaajien ja yliopistojen vuosikirjojen muotokuvaajien tiimiä.

1930- ja 1940-luvuilla Apeda lopetti esittävän taiteen toimintansa ja siirtyi sen sijaan mainoskuviin, teollisuusvalokuvaukseen, lukioikäisten muotokuviin ja sotilasmuotokuviin. 1900-luvun lopulla se organisoitiin uudelleen nimellä Apco Apeda, ja se toimi 1990-luvulle asti, jolloin sen New Yorkin pääkonttori joutui vaikeuksiin Yhdysvaltain ympäristönsuojeluviraston (EPA) kanssa kemiallisen saasteen vuoksi. David S. Shields/ALS
Erikoisuus

Monet Apedan kanssa vuosien varrella sopimussuhteessa työskennelleet valokuvaajat hallitsivat kaikki sen ajan muotokuvaustyylejä ja jäljittelivät usein aikakauden johtavien valokuvaajien ominaispiirteitä. Jos yrityksen valokuvaukselle oli havaittavissa yksi ainutlaatuinen kyky, se oli kyky kuvata kohteen koko keho. Vaikka kokovartalomuotokuvat olivat yleisiä urheilu- ja tanssivalokuvauksessa, ne olivat harvinaisia teatterimuotokuvissa 1920-luvulla, kun kokovartalokuvat yhdistettiin tuotantokuvaukseen. Apedan valokuvaajat uhmasivat tätä trendiä ja tuottivat kokovartalomuotokuvia, jotka eivät liittyneet tuotantotyöhön, sen jälkeen kun käytäntö oli mennyt pois muodista Manhattanilla.

Kalifornian yliopisto
Ray Martin, joka lahjoitti kokoelman museolle, kertoi valokuvanneensa henkilökohtaisesti senaattori Claiborne Pellin häät työskennellessään Hillille. Martinin mukaan Hill meni lopulta naimisiin viiden debytantin kanssa peräkkäin. Hänen töitään julkaistiin usein Vanity Fairissa, Town and Countryssa ja muissa lehdissä, ja hän tuotti parhaita töitään vuodesta 1920 eteenpäin.
Vuonna 1946 kirjoitetun "Studio Ira L. Hill" -kirjeen mukaan Hillin studio sijaitsi osoitteessa Fifth Avenue 677, lähellä 53. katua. Ei tiedetä, oliko studio aina samassa paikassa.
Ray Martin työskenteli Hillille vuosina 1936–1938. Hillin kuoleman jälkeen Martin osti studion ja hoiti sitä noin vuoteen 1960 asti. Kokoelman vuoden 1939 jälkeen ottamat valokuvat on luultavasti ottanut herra Martin tai ne on otettu hänen valvonnassaan. Hillin ja Martinin varhaisimmat valokuvat varastoitiin useiksi vuosiksi Martinin suljettua studion, ja ne lahjoitettiin myöhemmin 1960-luvulla Historian ja tekniikan museon valokuvahistorian osastolle. Osasto rekisteröi kokoelman lopulta vuonna 1981 (hankintanumero 1981.0463).
Vaikka jotkut lähteet antavat Hillin kuolinvuodeksi 1938, New York Timesin 21. marraskuuta 1939 julkaistussa artikkelissa kuvataan "yhteiskuntakuvaaja" Ira L. Hillin pidätystä tappelun jälkeen hänen entisen vaimonsa talossa.

Smithsonian-instituutti