Martin Parr - Langweilige Postkarten ("Boring Postcards") - 2004

有名な Magnum の写真家マーティン・パー (1952-2025) によるFANTASTIC、FUNNY PHOTOBOOKは、彼の「退屈なポストカード」コレクションを示す。
この本は、1950年代・1960年代・1970年代のアメリカ合衆国のポストカードからの、日常的な・曖昧な・理解不能な・郊外の風景を描く画像を収録している。

この新刊は、5Uhr30.com（エッキ・ハウザー、ケルン、ドイツ）発の“超人気の単一販売オークション”の最新版をお楽しみいただける。
私の私的コレクションと最近の購入品の中から、世界でも最高の写真集を提供している。

「本巻に収められた160枚のポストカードは、元のサイズのまま、元の複製の質感、素人寄せ、しわのある端、曲がった角をそのまま再現している。クラシックな白いボーダーの周囲を取り巻く美術品として扱われ、前面または裏面に印刷された元の説明文が各カードに付されている—例えば：A40 Traffic; Market Precinct, Scunthorpe; A bend on Porlock Hill。掲載されるすべてのポストカードは英国諸島を描いており、多くは英国で新たな自治体センター、幹線高速道路、空港、発電所が建設・整備される時代の楽観主義の期間に由来する。『退屈』と認められるには、写真が魅力的なものがほとんどなく、退屈であるべきだという判断基準があった。結局、これらのポストカードは決して退屈ではなく、時間と場所、英国の美学について力強く、興味深く、情報量の多い表現を含んでいる。」（出版者より）

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「この小さな本のタイトルが示すとおり、それぞれのページを埋めるポストカードは、ある意味ではかなり退屈です。停滞した、しばしば単調に構成された企業本部、道路、バス停の駐車場、リハビリ施設のデイルーム、病院のカフェテリア、見分けのつかないモーテルなど。しかし、注意深く見ると、マーティン・パーのコレクションから選ばれたカードには魅惑的な小さなディテールが詰まっている。全体として、読者に1950年代・60年代の集合的心理を読み解く面白い機会を提供してくれる。例えば、ヨークシャーのポンテフラクト近郊のフォルテ・エクセルシオール・モーター・ロッジの部屋には、オレンジ色の布団、カーペット、カーテン、壁の白いレザー張りパネルが部屋のベッドの背後の壁ユニットを強調するなど、ワンセットの力強い要素がある。ミアフィールド現代学校の外観は、遠くから撮影され、灰色の空と緑の運動場の中央に無表情に配置されている。建物のバウハウス風のライン。ルートン空港のアスファルト。左から引かれて frame に収まるピンクのジャンボ機。Freshwater Caravan Camp に並ぶ均一な形のトレーラー。送信者の所在を示すとされる手書きの X。ランダンウィグのコテージ。特に大きな物はなく、数百枚の写真は、説明文なしで、中間世紀デザインや日常生活のささいなディテールに興味を持つ読者には決して退屈ではない多様な見どころを提供している。」
- ジョルダナ・モスコヴィッツ -

Phaidon, London, New York. 2001. 初版ドイツ語版、初刷。

ブックカバー：ペーパーバック。205 x 150 mm。176ページ。白黒とカラーのポストカード。本文はドイツ語。

状態:
内側は素晴らしく新鮮で欠陥なし。外側はかなり新しく、やや使用感あり。後ろ側下部に以前の価格シールの残りあり。全体として良好な状態。

素晴らしいマーティン・パーの刊行物。

Magnum の写真家マーティン・パーは、写真と現代美術の世界で重要な人物です。彼は20年間にわたり熱心なポストカード収集家であり、 Langweilige Postkarten（退屈なポストカード）では、 autobahns、空港、ホテル、工場、店舗、検問所、タワーブロック、新都市といったドイツの退屈な旅の愉しさを紹介する160枚のポストカードを公開しています。解説や導入文はなく、元のキャプションのままカードは自己を語ることが許されている。すべてドイツ統一以前に作成されており、1950年代〜1980年代の西ドイツ社会と建築の価値観について興味深く、時には爆笑を誘う洞察を提供します。コンクリートと機能主義的モダニズムのブロックという二国の特別な関係は、カードごとに nostalgically and repetitiously に祝われており、この刊は現代ドイツ美術・ランドスケープ写真の作品を考える際の、重要な文脈を提供します。

「マーティン・パーは英国のドキュメンタリー写真家、フォトジャーナリスト、フォトブックコレクターとして知られています。現代生活の側面を親密で風刺的、さらには人類学的に捉える写真プロジェクトで知られ、特に英国の社会階層を記録することが多いです。彼の主要なプロジェクトには、田舎のコミュニティ（1975–1982）、The Last Resort（1983–1985）、The Cost of Living（1987–1989）、Small World（1987–1994）、Common Sense（1995–1999）などがあります。1994年から Magnum Photos の正式会員で、これまで約40冊のソロ写真集を刊行、世界各地で約80の展覧会に出展しています。2002年にはロンドンの Barbican Arts Centre で回顧展を開催しました。2014年には Martin Parr Foundation を設立、2015年に慈善団体として登録。2017年にはブリストルに拠点を置く同財団を開設しました。ウェブ上には彼自身のアーカイブ、他の写真家による英国・アイルランド写真のコレクション、さらには海外の写真家が英国で撮影した作品が所蔵されています。パーはエプソム出身で、14歳の頃からドキュメンタリー写真家になることを志していました。祖父のジョージ・パーはアマチュア写真家で王立写真学会の会員であり、初期の影響を受けました。彼はスーザン・ミッチェルと結婚し、1986年生まれの娘エレン・パーをもうけました。2021年5月に癌と診断されました。

パーは自身の写真について次のように語っています。
「私が常々探究している基本的なことは、場所の神話とその現実の違いだ。…私は娯楽として見せかけた真剣な写真を撮っていることを忘れないでほしい。それが私のモットーの一部だ。写真を観客に受け入れられる形にする一方で、実際にはあなたの顔に鋭く書かれていない多くの出来事が起きている。」
パーの美学は、マクロレンズを用いたクローズアップと、色の飽和、フィルムの種類やリングフラッシュの使用によるものとされる。これにより彼は被写体を“顕微鏡の下”へと置き、その生活と価値観を暴露する余地を与え、しばしば意図せぬユーモアを生む。『Signs of the Times: A Portrait of the Nation's Tastes』（1992）に見られる彼の技法は、観る者に笑うべきか泣くべきか分からない曖昧な感情反応を残すと述べられている。

パーは 1970–1972 年にマンチェスター工科大学で写真を学び、ダニエル・ Meadows、ブライアン・グリフィンらと共に活動した。彼と Meadows は、ブートリン’s でのロービー写真家としての共同作業など、共同プロジェクトに携わった。彼らは「若き英国写真家」として知られる新しい波のドキュメンタリー写真家の一員だった。

1975年、パーはウェスト・ヨークシャー州ヘブデン・ブリッジへ移り、最初の成熟した作業を完成させた。アルバート・ストリート・ワークショップに関わり、ダークルームと展示スペースを含む芸術活動の拠点となった。彼は五年間、同地域の田園生活を撮影し、メソジスト教会（一部はバプテスト教会）など、孤立した農村共同体を中心に撮影。白黒で撮影し、過去の活動を祝う視点に適していたという。なお、この時期の写真家は真剣に受け止められるため白黒で撮影することが求められ、カラーは商業的・スナップ写真と結びつけられることが多かった。彼のシリーズ『The Non-Conformists』は当時広く展示され、2013年に書籍として刊行された。批評家のショーン・オヘーガンは『ガーディアン』で、「黒と白の写真家としてパーがどれほど静かに観察的であったかを忘れがちだ」と書いている。

1980年、パーはスーザン・ミッチェルと結婚し、彼女の仕事のためアイルランド西海岸へ移った。ボイル、ロスコモン郡にあるダークルームを設置した。

パーの初期の出版物には、1982年ズウェマー社の『Bad Weather』、 arts council の助成金、1984年『Calderdale Photographs』、1984年『A Fair Day: Photographs from the West Coast of Ireland』があり、いずれも主に北部イングランドとアイルランドを白黒で収めている。彼は Leica M3 に 35mm レンズを用いたが、Bad Weather の撮影ではすぐに水中カメラとフラッシュガンへと切り替えた。

1982年、パーと妻はイングランドのウォラセイへ移り、カラー写真へと permanent に移行した。米国のカラー写真家ジョエル・マイオリッツをはじめとする作家に触発され、ボルス・エグルストンやスティーブン・ショア、英国のピーター・フレイザー、ピーター・ミッチェルらの作風に影響を受けた。彼は「70年代初頭にブリット・パブリックで働いていた頃、ジョン・ヘインドのポストカードにも出会い、それらの鮮やかな色彩が大きな影響を与えた」と語っている。1983年・1984年・1985年の夏には、近隣のニュー・ブリテンで労働者階級の人々を海辺で撮影した。この作品は『The Last Resort: Photographs of New Brighton』（1986）として刊行され、リバプールとロンドンで展示された。

英国のカラー写真ドキュメンタリーの先駆者ジョン・バルマーが1965年以降カラーを推進したことは、『The Last Resort』の重要性を論じる上で欠かせない。批評家ケイト・ウェイドは「仕事の中でパーは労働階級を厳しく見つめているが、それらを見れば、 Leisure を受け入れる社会階級の真実を写し出す鋭い眼差しを感じるだけだ」と述べている。

1985年、マンチェスターのドキュメンタリー写真アーカイブのため、サルフォードのスーパーマーケットで人々を撮影するという委託を完了。現在はアーカイブに所蔵されている。

1987年、パーと妻はブリストルへ移り、Thatcher 主義下でますます豊かになる中産階級の生活を撮影する次の大作へ。買い物、ディナーパーティ、学校のオープンデーなどの中産階級の活動を主にブリストルとバース周辺で撮影。これが次の書籍『The Cost of Living』（1989）として刊行され、 Bath・London・Oxford・Paris で展示された。

1989年の『One Day Trip』は、ミッション・フォトグラフィーク・トランスマアンシュの依頼で、フランスへの酒のクルーズに同行した際の写真を収録。

1995年–1999年の間に、mass tourism を批判するシリーズ『Small World』を制作。追加写真を加えた改訂版が2007年に刊行。1995–1996年にはロンドン・パリ・エディンバラ・マラガ等で展示され、以降も各地で展示され続けている。

1990–1992年にはヘルシンキ芸術デザイン大学の客員教授を務めた。

1995–1999年には『Common Sense』を発表。全球の消費主義をテーマにした350枚のプリントの展覧会と、1999年には158点を収録した同名の書籍を刊行。展覧会は1999年に初上映され、41会場・17か国で同時開催された。写真は35mm の超飽和カラーで撮影され、消費者文化の細部を描き出すことを意図している。

1988年に Magnum Photos のアソシエイト・メンバーとして参加。1994年の正式メンバー選出は分裂的で、フィリップ・ジョーンズ・グリフィスが他の会員に対し入会を拒むよう訴えを回す一方だったが、賛成2/3を得て入会を果たした。マグナムの会員資格は編集写真、パウル・スミス、ルイ・ヴィトン、Galerie du jour Agnès B.、マダム・フィガロの編集写真・エディトリアル・ファッション写真の仕事を進める助けとなった。

2014年にはマグナム・フォトズ・インターナショナルの会長に選出され、2017年まで3年半務めた。

パーは写真集のコレクターでもあり、批評家ゲリー・バジャーとの共著『The Photobook: A History』（三巻構成）は19世紀末から現在までの1,000点以上の写真集を扱う。前二巻の完成には8年を要した。テート・モダンのダイジェスト展では、ロンドンのモリヤマ・ダイオドの回顧展でパーの所蔵するモリヤマの写真集が展示され、多くの写真集が陳列されていた。

パーはポストカード、写真、壁紙、サダム・フセインの時計、電話ボックスの売春広告カードなど、庶民文化・俗文化のさまざまなアイテムも収集する。これらのコレクションは、出版物や展覧会の基盤としても活用されている。1970年代以降、1950年代〜1970年代のジョン・ヘインドと彼のフォトグラファーたちによる派手な退屈なポストカードが収集・公表されてきた。

パーは2004年のアルル国際写真祭のゲスト・アーティスティック・ディレクター、2008年のニューヨーク・フォト・フェスティバルのNew Typologies展のゲスト・キュレーター、2010年のブライトン・フォト・ビエンナーレのゲスト・キュレーターとしても活躍。これを彼は「New Documents」と呼んだ。批評家ショーン・オヘーガンは『ガーディアン』で「2004年、アルルの主催者に招待されゲスト・キュレーターを務めた。あの年のアルルは、その範囲と野心において、以後すべてのアルルが判断される標準となっている」と評した。

パーは新たに設立されたブリストル・フォト・フェスティバルの芸術監督を務める予定だったが、2020年7月に辞任した。2018年版の写真集『London』の再版に関与したことが批判を呼び、UCL の人類学部の学生のキャンペーンを受けて辞任した。

マーティン・パー財団は2014年に設立され、2017年にはブリストルのの拠点に開設。自身のアーカイブ、他の写真家による英国・アイルランドの写真コレクション、英国で撮影された外国人写真家の作品を所蔵するギャラリーを有する。最初の展覧会はパー自身のBlack Country Stories で、講演・上映・イベントの拠点となっている。財団はブリストル南東部のPaintworks に所在しており、財団の主な収入源はパー自身である。）