Ilya Chashnik (1902-1929) - Architecton





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Ilya Chashnik, Architecton, a 1923 original mixed‑media relief measuring 42.5 × 22.5 cm, signed on the rear and sold with frame.
Description from the seller
ロシアの芸術家イリヤ・チャシュニックによる極めて稀少なレリーフ。これは、チャシュニックの師ケシミール・マレーヴィチの建築家的作品に影響を受けた“アーキテクトン”の三次元版の、わずかな例の一つです。本作の寸法は42.5 x 22.5 x 2 cm。裏面には署名と年号があり、ビテブスク(現在のベラルーシ)で、UNOVIS(ケシミール・マレーヴィチが指導)を中心にモスクワから来た美術団体によって制作されました。本画には、アメリカ人ジャーナリストのジョン・ボーツマンの写真集と、ジョージ・コスタキスとジョン・ボーツマンとの間のやり取りの写しのコピーも同梱されています(下記参照)。
来歴
イリヤ・チャシュニック家のコレクション(モスクワ)
ジョージ・コスタキス・コレクション、モスクワ
ジョン・ワッツ・ベアー・ボースマンIII、グリニッジ、USA ジョージ・コスタキスからの贈呈品(1973)
ジョン・ベースマンの没後(2016年)に購入したオランダのコレクター
COA
現在エル・リシツキーの『Catalogue Raisonné』を作成中のアレクサンドル・アルサマステフが、2025年に作品を調査しCOAを発行しました。
ジョン・ボーツマン
1973年、米国のAP記者ジョン・ボーツマンが、西側の初めての訪問記者として、後に有名になるコスタキス・コレクターを訪問しました。この訪問の際、ボーツマンはコスタキスのアパートに掛けられた作品の写真を撮影し、後に同記事執筆のためのメモを取りました。記事が公表された後、コスタキスはボーツマンに感謝の手紙を送りました。この感謝状のデジタルコピーとそれに添えられた封筒は、買い手に提供されます。
イリヤ・チャシュニック
イリヤ・グリゴリエヴィチ・チャシュニックは1902年6月20日、ラトビアのリュツィンツ出身の普通のユダヤ人家庭に生まれました。少年時代の大半をビテブスクで過ごし、11歳で学校を中退して小さな時計職人の工房で働き始めました。
1917年から1919年、地元の画家ユリイ・ペン(イェフダ)に絵を学び、1919年にはモスクワへ移り、開設直後の高等美術・技術学校(VKhUTEMAS)を訪問しました。しかし数か月後にはビテブスク美術学校へ転向し、ロシア系ユダヤ人の民俗画家で前衛派のマルク・シャガールに師事します。やがて彼は、前衛の創始者カジミール・マレーヴィチの作品に魅了されます。マレーヴィチは当時その学校の講師でもあり、1919-1920年の冬に校長職に就く前の講師として教えていました。エル・リシツキーもチャシュニックの師として短い期間彼を支えましたが、その後西欧へ旅立ちました。
マレーヴィチの元で学び始めたとき、彼の絵画には急進的な転換が見られました。チャシュニックは独自の特徴的なスタイルを、 suprematist(超唯象派)の語彙の中に築き上げ、マレーヴィチの抽象性と非具象性の思想を発展させ、交差する平面を持つ浮遊する幾何形を生み出しました。マレーヴィチが白を白で包み、繊細な静けさと単純さに包まれていたのに対し、チャシュニックはより力強い動的な作品へと発展させ、黒を支配的な要素としました。
マレーヴィチのクラスの他の才能ある学生――ニコライ・スエチン、ヴェラ・エルモラエワ、レフ・ユーディン――とともに、チャシュニックは新芸術のフォロワー団体「POSNOVIS(新しい芸術の信奉者)」の組織運動に参加し、後にUNOVIS(新しい芸術を確立する者)に改称され、彼らの展覧会に寄与しました。彼はとりわけスエチンと深い友情を育み、その友情と創作協力は1929年の早すぎる死去まで続きました。
さらに、ビテブスク在住の間も、チャシュニックはマレーヴィチを手伝い、ビテブスクの建築学科と技術科の教育課程の作成を支援しました。
地元当局がUNOVISを1922年にビテブスクから追放した際、チャシュニック、スエチン、エルモラエワ、ユーディンはマレーヴィチに従ってペトログラードへ移り、GINKhUK(国立美術技術学院)に加入しました。ペトログラード/レニングラード時代には、前衛美術を日常生活にどう適用できるかを探究しました。
彼はスエチンとともにロモノソフ国立磁器工場のデザイナーとして働き、1923年からINKhUK(美術文化研究所)と協働して textiles、ポスター、建築を手掛けました。1925年にはドゥラーヴァ・クニヒの美術工芸研究所と協働を始め、1927年にはチャシュニックとスエチンはアレクサンドル・ニコルスキーの建築チームに加わり、描かれた建物の壁紙デザインと配色計画に取り組みました。
時代の終わりに近づくにつれ、チャシュニックはセシリア・ゴロドネヴァと結婚し、1929年には息子(名もイリヤ)をもうけました。惜しくも同年、未完成の虫垂炎手術の失敗で亡くなりました。若くして逝去したにもかかわらず、彼はマレーヴィチの最も優れた弟子の一人として、超前衛派の重要な提唱者として名を遺しています。」} ) ]} } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } }
ロシアの芸術家イリヤ・チャシュニックによる極めて稀少なレリーフ。これは、チャシュニックの師ケシミール・マレーヴィチの建築家的作品に影響を受けた“アーキテクトン”の三次元版の、わずかな例の一つです。本作の寸法は42.5 x 22.5 x 2 cm。裏面には署名と年号があり、ビテブスク(現在のベラルーシ)で、UNOVIS(ケシミール・マレーヴィチが指導)を中心にモスクワから来た美術団体によって制作されました。本画には、アメリカ人ジャーナリストのジョン・ボーツマンの写真集と、ジョージ・コスタキスとジョン・ボーツマンとの間のやり取りの写しのコピーも同梱されています(下記参照)。
来歴
イリヤ・チャシュニック家のコレクション(モスクワ)
ジョージ・コスタキス・コレクション、モスクワ
ジョン・ワッツ・ベアー・ボースマンIII、グリニッジ、USA ジョージ・コスタキスからの贈呈品(1973)
ジョン・ベースマンの没後(2016年)に購入したオランダのコレクター
COA
現在エル・リシツキーの『Catalogue Raisonné』を作成中のアレクサンドル・アルサマステフが、2025年に作品を調査しCOAを発行しました。
ジョン・ボーツマン
1973年、米国のAP記者ジョン・ボーツマンが、西側の初めての訪問記者として、後に有名になるコスタキス・コレクターを訪問しました。この訪問の際、ボーツマンはコスタキスのアパートに掛けられた作品の写真を撮影し、後に同記事執筆のためのメモを取りました。記事が公表された後、コスタキスはボーツマンに感謝の手紙を送りました。この感謝状のデジタルコピーとそれに添えられた封筒は、買い手に提供されます。
イリヤ・チャシュニック
イリヤ・グリゴリエヴィチ・チャシュニックは1902年6月20日、ラトビアのリュツィンツ出身の普通のユダヤ人家庭に生まれました。少年時代の大半をビテブスクで過ごし、11歳で学校を中退して小さな時計職人の工房で働き始めました。
1917年から1919年、地元の画家ユリイ・ペン(イェフダ)に絵を学び、1919年にはモスクワへ移り、開設直後の高等美術・技術学校(VKhUTEMAS)を訪問しました。しかし数か月後にはビテブスク美術学校へ転向し、ロシア系ユダヤ人の民俗画家で前衛派のマルク・シャガールに師事します。やがて彼は、前衛の創始者カジミール・マレーヴィチの作品に魅了されます。マレーヴィチは当時その学校の講師でもあり、1919-1920年の冬に校長職に就く前の講師として教えていました。エル・リシツキーもチャシュニックの師として短い期間彼を支えましたが、その後西欧へ旅立ちました。
マレーヴィチの元で学び始めたとき、彼の絵画には急進的な転換が見られました。チャシュニックは独自の特徴的なスタイルを、 suprematist(超唯象派)の語彙の中に築き上げ、マレーヴィチの抽象性と非具象性の思想を発展させ、交差する平面を持つ浮遊する幾何形を生み出しました。マレーヴィチが白を白で包み、繊細な静けさと単純さに包まれていたのに対し、チャシュニックはより力強い動的な作品へと発展させ、黒を支配的な要素としました。
マレーヴィチのクラスの他の才能ある学生――ニコライ・スエチン、ヴェラ・エルモラエワ、レフ・ユーディン――とともに、チャシュニックは新芸術のフォロワー団体「POSNOVIS(新しい芸術の信奉者)」の組織運動に参加し、後にUNOVIS(新しい芸術を確立する者)に改称され、彼らの展覧会に寄与しました。彼はとりわけスエチンと深い友情を育み、その友情と創作協力は1929年の早すぎる死去まで続きました。
さらに、ビテブスク在住の間も、チャシュニックはマレーヴィチを手伝い、ビテブスクの建築学科と技術科の教育課程の作成を支援しました。
地元当局がUNOVISを1922年にビテブスクから追放した際、チャシュニック、スエチン、エルモラエワ、ユーディンはマレーヴィチに従ってペトログラードへ移り、GINKhUK(国立美術技術学院)に加入しました。ペトログラード/レニングラード時代には、前衛美術を日常生活にどう適用できるかを探究しました。
彼はスエチンとともにロモノソフ国立磁器工場のデザイナーとして働き、1923年からINKhUK(美術文化研究所)と協働して textiles、ポスター、建築を手掛けました。1925年にはドゥラーヴァ・クニヒの美術工芸研究所と協働を始め、1927年にはチャシュニックとスエチンはアレクサンドル・ニコルスキーの建築チームに加わり、描かれた建物の壁紙デザインと配色計画に取り組みました。
時代の終わりに近づくにつれ、チャシュニックはセシリア・ゴロドネヴァと結婚し、1929年には息子(名もイリヤ)をもうけました。惜しくも同年、未完成の虫垂炎手術の失敗で亡くなりました。若くして逝去したにもかかわらず、彼はマレーヴィチの最も優れた弟子の一人として、超前衛派の重要な提唱者として名を遺しています。」} ) ]} } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } } }

