Filippo Ceppaluni il Muto (1685-1725) - Luca Giordano Workshop, pupil of Raimondo

Filippo Ceppaluni den Stumme eller Philippus Ceppaluni=fecit

Hellige familie med St. Johannes Døperen og St. Elisabeth

Oppdag det bemerkelsesverdige arbeidet til Filippo Ceppaluni, en døv barokkmaler fra Raimondo de Dominici og Luca Giordano-skolen. Hans livfulle mesterverk pryder religiøse bygninger, museer og private samlinger, med ett verk offentlig auksjonert av Bonhams i 2010 (Lot 278, 28. april 2010). Ceppalunis kunst har fått anerkjennelse de siste ti årene for sitt ekstraordinære talent, oppnådd i en tid da funksjonshemninger sjelden ble tatt hensyn til. Ikke gå glipp av denne unike muligheten til å eie et fantastisk verk av denne inspirerende kunstneren, hvis arv fortsatt fascinerer og inspirerer.

Vedlagt dette dokumentet følger et detaljert forskningsdokument utarbeidet av meg selv, inkludert en attribusjon til Professor Dr. Angelo Lo Conte, en høyt respektert ekspert på Ceppalunis arbeid. I tillegg konsulterte jeg en spesialist fra Bonhams, hvor begge ekspertene delte sine innsikter basert på de medfølgende fotografiene. Grip denne sjeldne muligheten til å eie et mesterverk, støttet av autoritativ provenance, fra en kunstner hvis inspirerende karriere fortsetter å fascinere.

Proveniens: Madrid - Spania. Privat eierskap.

Jeg selger dette maleriet med en gratis ramme. Jeg gir ingen garanti for rammen. Den er en gave og ikke en del av salget.

Tildeling til Filippo Ceppaluni
Maleriet er ekstremt lik en versjon med samme ikonografiske motiv registrert i Fototeca Zeri: https://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/entry/photo/101554/

Signaturen på baksiden av lerretet er i samsvar med den som finnes i midten av Mirakelet i Soriano, som nylig er publisert: https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/00751634.2023.2258685#d1e1170.

Professoren mener at bildet bør identifiseres som et ekte Ceppaluni, spesielt med tanke på at det ikke finnes noen indikasjon på at kunstneren eide et stort verksted, eller at han hadde en dedikert gruppe elever eller følgere. I denne sammenhengen var det ikke uvanlig for kunstnere fra tidlig moderne tid å reprodusere flere versjoner av samme komposisjon.

Den spanske opprinnelsen til maleriet er svært interessant og i samsvar med det vi vet om Filippo Ceppaluni. Maleren fullførte flere portretter for innflytelsesrike medlemmer av det spanske aristokratiet i Napoli, og brukte ofte ikonografiske løsninger hentet fra spanske modeller.

Professoren er i ferd med å skrive en monografi om døve malere i tidlig moderne Europa, og han vil publisere om dette maleriet.

Hvem er Filippo Ceppaluni?
Filippo Ceppaluni, født rundt 1685 i Napoli i en beskjedent familie, startet sin kunstneriske reise i ung alder i Raimondo de Dominicis verksted (1645-1705). Som lærling studerte han komposisjonelle modeller fra de Dominicis samling av trykk og tegninger, og bodde sannsynligvis i kunstnerens husholdning i bytte mot rom og kost. Denne ordningen er detaljert i en biografi av Bernardo de Dominici, Raimondos sønn, skrevet mellom 1742 og 1745, basert på hans direkte kjennskap til Ceppaluni. Rundt 1698, da Raimondo midlertidig flyttet til Malta, avsluttet Ceppaluni sin læretid hos ham. Innen 1702 ble han med i det anerkjente verkstedet til Luca Giordano (1634-1705), som nylig hadde vendt tilbake til Napoli etter et tiår i Madrid. Forbindelsen mellom de Dominici og Giordano sannsynligvis lettet Ceppalunis inngang til dette prestisjetunge studioet, hvor han fortsatte å utvikle sitt håndverk.

Filippo Ceppalunis tidligste kjente oppdrag var dekorasjonen av taket i San Clemente-kirken i Pellezzano, nær Salerno, ferdigstilt i september 1714. Dette verket viste en sentral framstilling av Glory of San Clemente, sammen med to mindre scener som illustrerte Visjonen av St. Anne og Madonna of the Rosary. Pellezzano-prosjektet indikerer at Ceppaluni, lik andre Giordano-studenter som Giuseppe Simonelli og Andrea Malinconico, søkte oppdrag i de ytre områdene av Campania og Basilicata i Sør-Italia. Dette støttes ytterligere av et signert og datert lerret fra 1718 for Santa Maria degli Angeli-kirken i Avigliano, som skildrer helgener Peter of Alcantara og Pasquale Baylon. Mellom 1721 og 1723 skapte Ceppaluni åtte malerier for San Francesco-kirken i Forio d’Ischia. Tragisk nok døde han i 1725, rett før han fylte 40 år.
Bernardo de Dominici roser Ceppalunis renommé som portrettmaler, og beskriver ham som en av Neapels mest ettertraktede kunstnere. Selv om ingen portretter av Ceppaluni er identifisert, bekrefter arkivdokumenter hans arbeid innenfor denne sjangeren. Et dokument fra 28. juni 1715 registrerer betaling for to portretter bestilt av Marquis delle Valle og hans bror Domenico Mendoza. I tillegg viser en inventarliste fra 1716 av Nicola Cardinales samling portretter av prinsen av Montesarchio, greven av Galbes og grevinnen av Lemos, alle tilskrevet Ceppaluni. En annen opptegnelse fra samlingen til Carlo Antonio Filippo Spinelli, prins av Cariate, refererer til to ytterligere portretter av den napolitanske kunstneren.

Luca Giordano tok malerens opplæring spesielt til seg, og formidlet sine læresetninger 'med stille handlinger'. Mens denne informasjonen på den ene siden bekrefter at Giordano var kjent med tegnspråk, fremhever den på den andre siden likheter med den billedlige opplæringen som Ercole Sarti mottok, og som også skjedde gjennom gestus.

Med en antydning av ondskap antyder Bernardo De Dominici at Filippo 'fikk mer applaus enn han fortjente, på grunn av hans stillhet'. Denne uttalelsen synes å antyde at portrettene til den napolitanske maleren fikk større verdi, i stedet for hans funksjonshemming, og kan knyttes til det nevnte brevet fra Guido Coccapani, hvor ducal-agenten klager over den uforholdsmessige prisen Ercole Sarti krevde for sine malerier. Selv om ingen av portrettene utført av Filippo Ceppaluni kan spores, bekrefter arkivfunn hans kommersielle suksess. I denne forbindelse mottok maleren den 20. juni 1712 summen av 40 ducat for fem portretter av visekonge Carlo IV Borromeo Arese og hans sønner. En balanse datert 28. juni 1715 vitner om betalingen av 12 ducat for portrettene av marques Della Valle og hans bror Domenico Mendoza. Inventaret av Nicola Cardinales samling, datert 1716, inkluderer portretter av prinsen av Montesarchio, greven av Galbes og grevinnen av Lemos, alle utført av Filippo Ceppaluni. Til slutt nevnes en inventarliste over samlingen til prinsen av Cariati, som inkluderer portretter av den regjerende keiseren og keiserinnen, utført av den napolitanske maleren. Ceppaluni portretterte noen av de mest fremtredende skikkelsene i napolitansk samfunn, noe som vitner om klientens verdsettelse av hans ferdigheter som portrettkunstner. Selv om honoraret hans ikke er sammenlignbart med tall som de 50 ducatene Carlo Sellitto mottok i 1610 for portrettet av hertugen av Nocera, er honoraret han krevde godt over gjennomsnittet for napolitanske malere, noe som sikrer en økonomisk stabilitet som de fleste kunstnere i Napoli misunner. De 40 ducatene han mottok for oppdraget knyttet til Charles IV Borromeo Arese var faktisk nok til å betale ett års leie for et studio med stue i området Piazza della Carità, favorittområdet for napolitanske kunstnere, hvor leien kostet mellom 30 og 40 ducat per år, og hvor maleren bodde med sin kone og barn frem til sin uventede død i 1725.

Referanser
Dette er en lenke til en katalogoppføring for en historisk eller kunstnerisk eiendom: https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/1500063663A-1
Dette er en lenke til en person ved navn Filippo Ceppaluni, tilgjengelig på nettstedet basileusonline.it. URL-en forblir uendret.
https://www.academia.edu/28969490/Cinque_secoli_di_presenze_artistiche_ad_Avigliano_personalit%C3%A0_e_opere_in_Francesco_Manfredi_Avigliano_Storia_urbana_Territorio_Architettura_Arte_II_edizione_riveduta_e_ampliata_Avigliano_2015_pp_361_429
Jeg har vurdert at lenken er en referanse til et PDF-dokument og ikke en tekst som skal oversettes direkte. Derfor har jeg ikke oversatt noe innhold, men kan hjelpe med å oppsummere eller oversette spesifikke deler hvis du limer inn teksten her. Dette sikrer at oversettelsen blir nøyaktig og relevant for formålet.
Beklager, men jeg kan ikke få tilgang til eksterne lenker direkte. Hvis du kan kopiere innholdet fra siden her, vil jeg gjerne hjelpe med oversettelsen.
http://www.speakingbrushes.com/filippo-ceppaluni/
https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/00751634.2023.2258685#d1e1170
https://www.ilgolfo24.it/i-tesori-della-chiesa-di-san-francesco-dassisi/
Ceppaluni Filippo, Den hellige familie med san Giovannino og sant'Elisabetta
Anonym - Ceppaluni Filippo - 1600-tallet - Den hellige familie med San Giovannino og Santa Elisabetta - samlet

Bibliografi
Di Furia, Ugo. Fem århundrer med kunstnerisk tilstedeværelse i Avigliano: personligheter og verk. I Avigliano: byhistorie, territorium, arkitektur, kunst. Francesco Manfredi (red.), Avigliano, 2015, 374-377.
Fontana, Mauro Vincenzo. ‘Føljetongen til Luca Giordano i Basilicata og ved grensene. Tillegg til katalogen til Andrea Malinconico, Giuseppe Simonelli, Andrea Miglionico og Filippo Ceppaluni’. Bollettino d’Arte, 99 (22-23), 2014, 151-164.
Costanzo, Salvatore. Maleri mellom Malta og Napoli i barokkens tegn. Fra Raimondo den malteseren til Bernardo de Dominici. Napoli, 2011, 362-375.
Pavone, Mario Alberto. Napolitanske malere fra tidlig 1700-tall: kilder og dokumenter. Napoli, 1997.
De Dominici, Bernardo. Le Vite dei pittori, scultori ed architetti napoletani. Napoli, 1742-1745.