Fernando Fernández Sánchez (1940-2010) - El vendedor de tabaco

Signert av kunstneren i den nederste delen.

På baksiden er den igjen signert og betegnet «tobakksselger».

Verket er godt innrammet presentert.

God bevaringstilstand

Arbeidsmål: 26 cm høy x 21 cm bred

Rammemål: 40 cm høy x 34 cm bred

:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

Kunstnerbiografi

En spansk maler og illustratør som også har jobbet som tegneserietegner, teoretiker, popularisator og lærer innen feltet. Han startet sin profesjonelle karriere på slutten av 1950-tallet med å tegne tegneserier for Selecciones Illustradas-byrået for det europeiske markedet. Etter å ha jobbet med reklame og illustrasjon på midten av 1960-tallet, vendte han tilbake til tegneserier tidlig på 1970-tallet, og bidro til Warren-magasinene, alltid gjennom SI. Han fortsatte i dette mediet for Toutain Editor, og ble en ledende skikkelse innen den såkalte billedtegneserien, som han kombinerte med illustrasjon frem til 1990-tallet, før han endelig vendte seg til studiomaleri og bestilte portretter.

Fernando Fernández ble født i Barcelona i 1940. I en ung alder av 13 år begynte han å jobbe på kontoret til et farmasøytisk laboratorium og senere på kontoret til en liten tekstilfabrikk, mens han studerte bedriftsadministrasjon om kvelden. Han tok sine første kunstneriske skritt i 1955 ved å tegne bakgrunner for Antonio Biosca i tegneseriene Chispita, sønn av Ghost Rider, utgitt av Editorial Grafidea. Året etter skapte han Ghost Ship!, en science fiction-tegneserie som han skrev og tegnet kunstverket til. Dette tjente som en test for ham til å begynne å jobbe på heltid hos byrået Selecciones Illustradas, hvor han først tegnet verk av andre kunstnere som Pedro Añaños, før han gikk videre til å illustrere romantiske tegneserier for det engelske markedet.

Etter oppholdet i Buenos Aires mellom 1958 og 1960, hvor han fortsatte å samarbeide med SI og benyttet anledningen til å publisere tegneserier med egne manuskripter i de argentinske magasinene Gorrión, Puño Fuerte og Tótem Gigante, startet han sin periode med krigstegneserier for Fleetway og lærte seg male- og illustrasjonsteknikker. Han begynte også å skrive manuskripter som ble illustrert av kollegene hans på byrået: Auraleón, Buylla, Añaños og andre. I løpet av disse årene vekslet han mellom å jobbe som tegneserieskaper og illustratør, og laget omslag til tegneserier og romaner for de spanske forlagene Toray, Ferma, Molino, Sopena, IMDE og andre. Ved midten av sekstitallet ble omslagene hans i alle sjangre – romantikk, western, krig, krim, science fiction og ungdomsbøker – reprodusert over store deler av Europa. I løpet av denne perioden diversifiserte arbeidet hans seg til reklame, og han begynte også å utforske maleri. Han mottok flere lokale priser og holdt sin første separatutstilling i 1969 på Jaimes Gallery i Barcelona. I løpet av disse årene holdt han seks separatutstillinger og deltok i tolv gruppeutstillinger, men han forlot denne lovende fremtiden for å fortsette å jobbe med illustrasjon og tegneserier.

Etter fullført militærtjeneste giftet Fernando Fernández seg med María Rosa Lleida, også tegneserieskaper, illustratør og maler, og de fikk to barn: Eva i 1965 og Héctor i 1969, som alle fortsatt er involvert i kunstverdenen i dag.

På 1970-tallet startet han et fruktbart samarbeid som omslagstegner for det nordamerikanske pocketmarkedet, og jobbet med forlag som Random House, Dell Publishing, Ace Books og New American Library. Han var et aktivt medlem av DHIN Club, hvor han var et av grunnleggerne. Denne foreningen av tegneserieskapere og illustratører, ledet av Francisco Macián, forsøkte å lovfeste og forvalte opphavsretten til latinamerikanske tegneserieskapere. Mellom 1970 og 1973 skapte han den satiriske tegneserien «Mosca» for Diario de Barcelona. For Editorial Rollán i Madrid bearbeidet og regisserte han flere fotonoveller i Corín Tellado-samlingen, med familiemedlemmer og venner fra bransjen. I løpet av disse årene tegnet han gjennom SI tretten tegneserier med sine egne manus, ved bruk av ulike eksperimentelle stiler, for Warren Publishing. Disse ble utgitt i USA i magasinene Eerie og Vampirella, og i Spania i Garbo-titlene: Vampus, Rufus og Vampirella. Med historien med tittelen Goodbye, my love (utgitt i Spania i Vampirella nummer 7 med tittelen Adios amor mio) vant han Warren-prisen for beste tegneserie i 1975.

I 1973 klarte han ikke å inngå en avtale med Rollán om å utgi en serie pedagogiske bøker, men han signerte med forlaget Afha, som han skrev og illustrerte Science and Adventure-serien for, fem bøker totalt mellom 1974 og 1979. I disse verkene eksperimenterte han med billedtegneserier, og blandet eventyrhistorier for unge lesere med vitenskapelig og pedagogisk innhold. Denne samlingen var ganske vellykket, ble utgitt i samarbeid med flere europeiske land, og fikk en rekke opptrykk, inkludert noen med Círculo de Lectores og diverse sparebanker. For den andre boken i serien, Journey to the World of Insects, mottok han A.C.P.F.-prisen og den nasjonale illustrasjonsprisen i 1977. Også i 1974 bidro han med en 17-siders tegneserie, The Theatre, til Pala Youth Encyclopedia, regissert av Luis Gasca, i bind ni, med et manus av Juan José Sarto.

I løpet av overgangsperioden jobbet han som fotojournalist for magasinet Interviú og publiserte ulike humor- og korte tegneserier i magasiner som Siesta, Primera Plana, osv. Samtidig er han forfatter av manus til arbeidene hans kone Rosa Lleida tegner i det satiriske magasinet El Jueves. I 1979, for det italienske forlaget Cepim og innenfor serien Un uomo un’avventura, laget han med eget manus albumet L’uomo di Cuba, som ble utgitt ett år senere i Spania av forlaget Nueva Frontera i nummer 10 av serien Super Tótem.

Ja, på åttitallet fortsatte han med grafisk eksperimentering innen tegneseriegenerasjonen med serien Círculos, som ble publisert i fragmenter i Toutain Editors magasin i 1984 og i den monografiske boken dedikert til forfatteren innenfor samlingen Når Tegneserier er Kunst av samme forlag. Med de samme plastiske tilnærmingene oppstår den barokke, modernistiske og gaudiniske Zora og hibernautene, en science fiction-tegneserie utgitt i episoder i magasinet 1984 og samlet i album i 1983. Dette verket etterfølges av tilpasningen av Bram Stokers Drácula, fullstendig malt med olje, serialisert fra nummer 36 av magasinet Creepy, også utgitt av Toutain, i juni 1982. Samme forlag utgir den i sin helhet i album i 1984. I løpet av disse årene skrev han manus til tegneserier som hans kone Rosa Lleida illustrerte, for eksempel serien nummerert i den første perioden av magasinet Cimoc, utgitt av Riego.

Det er i overskriftene til Toutain at Fernando begynner sitt arbeid med å formidle tegneserier, først med seksjonen kalt 'En Frecuencia Moderada' i magasinet 1984, fra nummer 30 til 46, og videre med Estafeta fra nummer 47 til 64 inkludert. Dette arbeidet ga ham prisen fra El Diario de Avisos i 1982 som beste kritiker. Samme år oppretter han, sammen med de også tegneseriekunstnerne Manfred Sommer og Leopoldo Sánchez, T.C.I., et verksted for tegneserier og illustrasjon hvor det holdes klasser i to år. Han underviser ved HHSS Maristas på Paseo San Juan i Barcelona som tegneprofessor i to skoleår, og senere, fra 1990 til 1993, underviser han i tegneserier og illustrasjon ved Createcnia, en skole for visuelle kunst.

Para Editorial Bruguera tilpasser en utvalgt samling av korte historier av science fiction-forfatteren Isaac Asimov, som ble utgitt direkte i album i 1983 i samlingen Signert av… og senere gjenutgitt i magasinet El Capitán Trueno og Zona 84. Året etter, for magasinet Zona 84 utgitt av Toutain Editor, illustrerer han i farger tegneserien La leyenda de las cuatro sombras, som publiseres i kapitler mellom nummer én og ni, og den har ennå ikke fått utgivelse i bokform. Fra 1987 er den illustrerte ungdoms science fiction-boken The Crown, la Corona del Espacio, med tekster av Albert Carey, utgitt på oppdrag fra Nutrexpa, med estetikk og karakterer som ligner sterkt på de i samlingen Ciencia y Aventura, et album som skal kompletteres med hologrammer. Ediciones B bestilte i 1989 flere Asimov-tilpasninger, og slik oppsto karakteren Luky Starr, som bare fikk én historie: Los océanos de Venus, som ble publisert i magasinet Gran Aventurero i 1989. Et annet prosjekt for Ediciones B ble lagt på is: Terrific, et manus av Víctor Mora som Fernando tegnet mange sider av, men som aldri kom ut til publikum på grunn av utgiverproblemer.

Siste bidrag til tegneserieverdenen er med Toutain, for deres magasiner Zona 84 og Tótem el Comix i 1988. I den første utgaven vises, i tillegg til serien av illustrasjoner Galería de personajes fantásticos, tre korte tilpasninger av A. W. Klimosky og en egen karakter: Argón, som han lager to lange eventyr om: Argón el salvaje og El summun, den siste med manus av José María Polls og med hjelp i den grafiske utformingen fra hans tidligere elever, Amadeo Aldavert og Albert Tarragó, etter å ha fått et hjerteinfarkt. I den andre publiseres Zodiaco, hvor bare syv av de tolv episodene i serien vises, og hvor han får hjelp av sin sønn Héctor.

På medisinsk forskrivning bestemte han seg for å slutte med tegneserier og heller vie seg fullt ut til maleri. I 1994 startet han samarbeid med Grupo de Arte Escolá som eksklusiv portrettkunstner, og laget en rekke portretter av viktige offentlige personer. De siste årene har han hatt over hundre utstillinger i Spania og i utlandet, både kollektiv og individuell.

Fernando Fernández glemmer ikke tegneserieverdenen, noe som bekreftes av Memorias Ilustradas, utgitt av Glenat i 2004, en selvbiografisk bok hvor han dokumenterer en epoke, og minner om sine opplevelser som tegneserietegner og er rik på grafisk dokumentasjon. Samme år gir Glenat ut på nytt to av hans mest emblematiske verk: Zora og de hibernautene og Drácula.