Romersk antikk Marmor Hode av general Drusus den Yngre. Midten av keiser Tiberius' regjeringstid, ca. 22 - 37 e.Kr. 24 cm

Leder for general Drusus den Yngre.

Oldtids-Rom, midten av keiser Tiberius' regjeringstid, ca. 22 - 37 e.Kr.

Marble.

24 cm høyde uten stativ.

Metallstativ inkludert.

TILSTAND: God generell tilstand, med blåmerker på øvre høyre side av øyet, en skrape på høyre kinn, og materialtap på nesen og haken. Venstre side av hodet har restaureringer i den nedre delen av kinnet, samt rundt øyet og håret. Den bevarer en gammel fordypning på baksiden av hodet, firkantet i form, med rester av en jernanker i det sentrale området.

PROVENINS: Privat samling, Paris, Frankrike. 1960–1970.

BESKRIVELSE:

Nero Claudius Drusus, bedre kjent som Drusus den Yngre eller den Minore for å skille ham fra hans onkel, Drusus den Eldre, var sønn av keiser Tiberius og hans første kone, Vipsania, og ble født rundt 15 f.Kr. Gamle kilder fremstiller ham som en dyktig militær leder, selv om han ble kritisert for sin arroganse, sin løssluppne private livsstil og, spesielt, for sin grusomhet, som ble reflektert i en spesiell forkjærlighet for blodige spektakulære oppvisninger. Bak hans tilsynelatende beskjedne ytre lå en opprørsk holdning som flere ganger førte ham i konflikt med senatet. Han ble utnevnt til konsul i år 15 e.Kr. etter å ha slått ned et opprør i Pannonia, og i år 19, etter at hans halvsønn Germanicus døde, hans evige rival, ble han arving til tronen. Kort tid etter ble han myrdet i år 23, ifølge Suetonius, «av en kriminell avtale mellom hans kone Livilla og Sejanus»; Lucius Aelius Sejanus, Tiberius' fortrolige og en pretendent til keisertronen, forførte først Drusus' kone og senere, med hennes hjelp, forgiftet ham. Før han falt i unåde i år 31, og ble den mektigste mannen i imperiet, drepte Sejanus også andre arvinger til tronen, inkludert Germanicus, en av Drusus den Yngres sønner.

Dette portrettet viser de karakteristiske trekkene til Drusus den Yngre: en lav, bakoverbøyd pande, fremtredende øyenbryn, en stor, lang, ørneaktig nese, selv om med den typiske feilen ved spissen, tynne lepper med den nederste trukket tilbake, en hake som er skjøvet bakover, store øyne og hår som er børstet fremover. Det er utført i den stilen som er typisk for Tiberius' tid (14-37), med en klassisistisk utskjæring av krøllene og et kaldt, fraværende uttrykk i ansiktet. Hårstilen er typisk for Julio-Claudian-dynastiet, med lett bølgete låser som er børstet fremover. Fransen er kontinuerlig, bestående av jevne låser og danner en jevn linje over pannen, som i stor grad skjuler den. Sidebrynene er korte og lett krøllete. Krøllene i håret, individuelt utskåret, bøyer seg mot høyre tinning, bortsett fra de siste fem på venstre side av ansiktet, som er børstet i motsatt retning. På resten av hodet er låsene tykkere, og bak er de tilsynelatende arbeidet med mindre presisjon, siden de ville vært skjult fra synet. Denne hårstilen er typisk for Tiberius' og Caligulas tid (37-41). Med den sistnevntes etterfølger, Claudius (41-54), vil mannsfrisyrer følge andre trender. Den har sin opprinnelse i den republikanske æra, men det er under Tiberius' regjeringstid at låsene blir lengre og får større fremtredende i skulpturelle framstillinger.

Formelt sett er det et portrett med bemerkelsesverdig realisme, som legger vekt på ansiktets uregelmessigheter og tidens påvirkning. De store øynene er utarbeidet med uttrykksfulle, svingete linjer, og øyelokkene skiller seg ut for sin volum, både øvre og nedre. Skulptøren har nøyaktig, men uten å overdrive, skildret anatomiske detaljer som ligger langt fra det klassiske idealet, som poser under øynene, den forsterkede nasolabiale furen og den markerte volumet av munnen, som inkluderer tydelige hjørner og den tilbaketrukne underleppen, karakteristisk for portrettene av Drusus den Yngre. Nesen, som nå er forringet, beholder fortsatt de tykke neseborene som kjennetegner den aquilinske nesen til denne personen. I den napolitanske byen Sessa Aurunca finnes et veldig likt portrett av Drusus den Yngre (fig. 1), datert mellom år 23 og 37, som deler svært presise detaljer med dette stykket, slik som de fremtredende, men grasiøst utformede supraciliary buene, med fokus på de gjennomtrengende øynene, den lette buingen i midten av pannen eller formen på frisyren, med en hårfeste som danner en myk M og ender i korte sideburns, med alle krøllene vendt mot høyre tinning, bortsett fra de siste fem på motsatt side.

Prototypen av det offisielle portrettet av Drusus den Yngre ble laget etter hans fars tronbestigelse, i år 14. Omtrent tretti eksemplarer er bevart, de fleste laget under Tiberius' regjeringstid, selv om senere eksempler også er kjent, som en bust som er bevart i Madrid og datert til Caligulas tid (fig. 2). De karakteristiske trekkene som gjør det mulig å identifisere portrettene hans, er de som er typiske for de direkte etterkommerne av Livia, Augustus' kone; det er sannsynligvis denne slektslikheten som førte til at de ble fremhevet i portrettene hans, uten å søke idealisering. På den annen side kan realismen i hans trekk tolkes som en hyllest til den republikanske tradisjonen i den Claudiske slekten, den patrisiske familien han tilhørte. I henhold til schemat etablert av Boschung, finnes det fire typer av portrett av Drusus den Yngre, hovedsakelig differensiert av detaljer i frisyren og av en større eller mindre grad av realisme. Den første er Luni-typen (fig. 3), brukt siden år 14 og preget av et trekantet ansikt som heller litt til høyre, samt av en spesifikk utforming av krøllene som pryder pannen, svært dynamisk. Den andre typen, Béziers-typen (fig. 4), ble brukt fra samme år til rundt 22, og kjennetegnes ved en lav, trapezformet panne og hår som er børstet mot den sentrale aksen i ansiktet, med to krøller som møtes over den indre tårekanalen til høyre øye. Den tredje typen, og den bredeste, er Leptis Magna-typen (fig. 5), som følger modellene fra portrettene av Marcus Agrippa, Drusus' bestefar, og ble sannsynligvis utviklet posthumt for de mange ærestatuene dedikert til ham over hele imperiet etter 23. Den er preget av et ansikt med mykere kinn og kjeve, med en større generell idealisering, og av en kortere frisyre i midten, som åpner pannen. Det aktuelle stykket vil tilhøre den fjerde formelen, kalt Louvre 1240-typen fra et portrett bevart i Paris (fig. 6). Dette ble laget for å feire Drusus' triumferende hjemkomst fra Illyria ved slutten av år 22, og kjennetegnes ved en spesiell vektlegging av karakterens likhet med faren, samt av krøllene som rammer inn pannen, jevnt utformet mot høyre, bortsett fra noen divergerende låser over venstre øye. Et portrett av denne fjerde typen er bevart i det nasjonale arkeologiske museet i Madrid, datert mellom årene 22 og 27, og er spesielt nært det aktuelle stykket (fig. 7).

Det romerske portrettet oppsto i den republikanske æraen med to aspekter. På den ene siden ble det laget offentlige bilder som hadde som mål å ære berømte borgere, en type portrett som har sine formelle og konseptuelle røtter i Hellas. På den andre siden var maiorum immagines portretter av forfedre som ble vist frem under begravelser og senere oppbevart på lukkede steder, som bare ble åpnet ved spesielle anledninger. Maiorum immagines er rent italienske kunstformer, direkte avledet fra de tidligere voksdødemaske-ene og med røtter i den etruskiske forfedrekulten. Videre var de vanligvis bare brystbilder og hoder, mens æresportretter ofte var helfigurbilder, siden de reflekterer den greske oppfatningen av kroppen som en helhet, hvor hver del er uatskillelig fra de andre. Blant romerne var det imidlertid en oppfatning om at en persons personlighet var konsentrert i hodet, og at dette var tilstrekkelig for å representere individet.

Først hadde bare patrisiske familier ius imaginum, det vil si retten til å beholde portretter av sine forfedre i hjemmene sine. Deres status ble reflektert i deres samlinger av bilder, jo flere og mer anerkjente disse var, desto mer respektable var de. Faktisk symboliserte samlingen av familiebilder, og til og med demonstrerte, kontinuiteten av dyder innen familien. Senere ble privilegiet med ius imaginum utvidet til familier med en fremtredende forfader, de såkalte nobiles. Til slutt, fra Augustus' tid, ble retten til å lage og beholde disse portrettene utvidet til hele samfunnet, inkludert frigivne og borgere.

Sullas tid (88-80 f.Kr.) var den perioden som markerte begynnelsen på det romerske republikanske portrettet, etter den endelige formelle separasjonen fra gresk hellenisme. Det var øyeblikket da forbildene av forfedrene begynte å bli realistiske, og beveget seg bort fra den greske naturalistiske modellen. Etter reformene til Gracchi (133-123 f.Kr.) og den sosiale krigen (91-88 f.Kr.), en konflikt utløst av kravet om borgerskapsstatus fra Romas allierte, utviklet det seg en periode med opphøyelse av patrisiernes dyder og tradisjoner, alltid sentrert rundt konseptet om gens, det sosiale systemet som grupperte patrisierfamilier rundt felles ærefulle forfedre. Portrettet blir dermed nøkkelen på et sosialt og politisk nivå, ikke bare på et ærestildelt nivå, men også på et privat nivå, siden det representerer den slekten som gjør patrisieren til den han er.

Stilen på den romerske republikanske portretten er tørr og grundig, og skildrer hud preget av årene og de harde levekårene, og reflekterer ofte et hovmodig, nesten foraktfullt uttrykk. De er modeller, derfor, som ser ut til å bevisst distansere seg fra den greske innflytelsen, fra dens eleganse og idealiserte naturalisme. Dette er grunnen til at portrettet fra den republikanske perioden anses som en tydelig romersk skapelse. Imidlertid førte spredningen av den neo-attiske stilen på slutten av 1. århundre f.Kr. til at overklassen gradvis forlot denne typen portrett, som likevel overlevde blant de som etterlignet patrisierklassen i sine gravmonumenter. Til slutt, med Augustus' tid og skiftet av epoke, vil det endelige vendepunktet mot en mindre uttrykksfull klassisisme inntreffe, som stilistisk vil fusjonere offentlige og private portretter. Men med tidens gang vil forskjellen mellom de to typene portrett igjen bli tydelig, den ene uttrykksfull og med en realistisk tendens, og den andre idealisert, med hellenistisk gresk arv. Dette er tilfelle med dette portrettet av Drusus den Yngre, som bevisst fremkaller den realistiske estetikken fra republikken for å understreke hans slekts arvelighet og edelhet.

Bibliografi

- BIANCHI, R. Roma: kunsten i sentrum av makten (fra opprinnelsen til det 2. århundre e.Kr.). RCS. 2005. - BOSCHUNG, D. «Bildetypene til den julisk-claudiske keiserfamilien: en kritisk forskningsrapport», i JRA 6, 1993. s. 62-63.
- FEJFER, J. Romanportrætter i kontekst. Walter de Greuyter. 2008. - HUFFMAN, A.M. «'Server det for dem varmt': Et nytt marmorportretthoved av Drusus Minor ved Cleveland Museum of Art og spørsmål om identitet, typologi og provenance», i ARTH 512, 2016. - KISS, Z. L'ikonografi av Julio-Claudiens-prinsene på tiden til Augustus og Tiberius. Éditions Scientifiques de Pologne. 1975.
- POLLINI, J., red. Romersk portrettkunst: Bilder av karakter og dyd. Katalog over utstillingen som ble holdt på Fisher Gallery i Los Angeles. University of Southern California. 1990.
- ROSE, C.B. Dynastisk minne og keiserlig portrettkunst i Julio-Claudiansk periode. Cambridge University Press. 1997.

PARALLELS

Figur 1 Drusus den Yngre. Romerske imperiet, ca. 23–37 e.Kr. Marmor, 35 cm høy. Tidligere Cleveland Museum of Art, returnert til Italia i 2017, nå Museo Civico di Sessa Aurunca.

Figur 2 Drusus den Yngre. Romerske imperiet, ca. 37-41 e.Kr. Marmor, 60,8 cm høy uten sokkel. Museo del Prado, Madrid, inv. E000342.

Figur 3 Drusus den Yngre. Romerriket, ca. 14-23 e.Kr. Marmor, 208 cm høy, av den fullstendig rekonstruerte statuen. Museo Nazionale di Antichità, Parma (Italia), inv. 1952,833.

Figur 3 Drusus den Yngre. Romerriket, ca. 14-23 e.Kr. Marmor, 208 cm høy, av den fullstendig rekonstruerte statuen. Museo Nazionale di Antichità, Parma (Italia), inv. 1952,833.

Figur 4 Drusus den Yngre. Romerske imperiet, ca. 14-37 e.Kr. Marmor, 34 cm høy. Museum of Cadiz, inv. CE07442.

Fig. 5 Drusus den yngre. Romerske riket, ca. 14-23 e.Kr. Marmore, 87 cm høy. Museo del Prado, Madrid, inv. E000200.

Fig. 6 Drusus den Yngre. Romerske riket, ca. 23-37. Marmor, 48,5 cm høy. Louvre-museet, Paris, inv. Ma 1240.

Fig. 7 Drusus den yngre. Romerske riket, ca. 22-27 e.Kr. Marmore, 50 cm høy. National Archaeological Museum, Madrid, inv. 2731.



Notater:
Biten inkluderer et autentisitetssertifikat.
Delen inkluderer Spanish Export License.
Selger garanterer at han har anskaffet dette stykket i samsvar med alle nasjonale og internasjonale lover knyttet til eierskap av kulturarv. Opprinnelsesbekreftelse sett av Catawiki.