Renato Guttuso (1911-1987) - Donne

Litografi på papir - Håndsignert nederst til høyre og nummerert nederst til venstre - cm.50x70 - år 1983 - Begrenset opplag - Kunstnerprøveeksemplar (p.d.a.) som vil bli sendt med garantibevis - uten ramme - tilstand utmerket - privat samling - kjøpt i Italia og opprinnelse Italia - forsendelse gjennom UPS, SDA, DHL, TNT og BRT
Biografia
Bagheria (PA), 1911 – Roma, 1987.
I denne tidsperioden utspiller seg den eksistensielle og kunstneriske parabolen til Renato Guttuso. Han ble født i Bagheria, Sicilia, i 1912 (samme år som Aligi Sassu). Hans livsreise går fra en hypotetisk jusgrad til en karriere som maler. Fra de første maleriene som skildrer hans sicilianske bønder og landsbyboere, til den berømte 'Fuga dall'Etna' fra 1937, eller den like berømte Vucciria, det folkelige markedet i Palermo. Allerede nå jakter maleren en rent figurativ utførelse, som får en betydelig kontrast i temaer forankret i den landlige, rurale, folkelige verden: sosiale temaer eller åpenbare politiske motiver. Deretter kommer han til Roma og danner en gruppe med malerne Birolli, Fontana og Persico.
Andre verdenskrig bryter ut, og kunstneren maler en rekke bilder med tittelen "Gott mit Uns", "Dio è con noi", et motto inngravert på beltets spenner til de tyske soldatene. Hans polemiske ånd kommer tydelig frem. Guttuso vil aldri svikte sin personlige "idékampanje", som når sitt høydepunkt med "Togliattis begravelse", et manifestverk for antifascisme.
Etterkrigstiden følger stilistisk sett den første perioden til Pablo Picasso, den såkalte "Blå" perioden. I 1946 grunnla han, sammen med Birolli, Vedova, Morlotti og Turcato, Fronte Nuovo delle Arti.
I 1968 malte han bilder som reflekterte den europeiske og franske situasjonen. Han dro til Paris, hvor han portretterte unge mennesker under de første protestmarsjene i det som over tid skulle bli den legendariske "mai-franske". Fra 1969 bodde han fast i Roma, på den legendariske Via Margutta, malernes gate, sammen med sin partner Marta Marzotto, den vakre grevinnen, tidligere mondina og modell. Dette er den – så å si – intime perioden for kunstneren. Han begynner nå en serie med helt selvbiografiske malerier, hvorav kanskje ett av hans mesterverk, "Strega Malinconica", fra 1982, skiller seg ut.
Guttuso er en maler som, til tross for å leve i en tid preget av sosiale og kulturelle forandringer, og til tross for at han opplever alle disse som en fullstendig hovedperson, ikke endrer sin figurative stil. Han forblir i bakkant alltid en maler opplyst av sin frodige og stjernende Sicilia. Hans menneskelighet er alltid malt med en kronglete plastisitet. I den menneskelige formen, nervøs og spent, men alltid gjenkjennelig, og som han konsentrerer i lerretet, ligger all verdens smerte.
Veldig ung mann besøker en dekoratørs verksted for karer. På slutten av 1920-tallet, mens han fullfører sine klassiske studier, begynner han praksis hos futuristen Pippo Rizzo. Etter å ha stilt ut på I Quadriennale di Roma (1931) og i en kollektivutstilling på Galleria del Milione i Milano (1932), avbryter han universitetsstudiene og bosetter seg i Roma (1933). Han knytter vennskap med Mafai, Pirandello, Cagli, Ziveri, som påvirker hans maleri i en 'tonal' retning. I 1935 deltar han på II Quadriennale og i 1936 på Venezia-biennalen. I 1938 lager han det første episk-populære maleriet, La fuga dall'Etna.
I 1942 vant han andreplassen ved Premio Bergamo med verket 'Korsfestelsen', en åpen kritikk av ødeleggelsene forårsaket av regimet. I denne perioden studerer og tolker han de raske figurative uttrykkene til Picasso etter kubismen, og forsterker sin polemiske holdning mot sosiale spørsmål, og spiller en viktig rolle i den evolusjonen mot en 'realisme'-preget italiensk malerkunst. Han fungerer også som en viktig mellommann mellom de romerske og de milanesiske miljøene knyttet til 'Corrente'. Under krigsårene deltar han aktivt i motstandsbevegelsen sammen med personer som Trombadori og andre representanter for kommunistpartiet. Han begynner på serien 'Massakrer' (innsamlet i boka 'Gott mit uns'). I 1947 blir han medlem av Fronte Nuovo delle Arti. Fra 1950-tallet er han den ledende representanten for en 'realisme'-strømning, politisk engasjert til støtte for P.C.I., og ofte polemisk i konflikt med de 'formalistiske' tendensene i mye av den abstrakte kunsten.