Uberto Dell'Orto (1848–1895) - Paesaggio

Uberto Dell'Orto (Milano, 6. januar 1848 – Milano, 29. november 1895) landskap 2. opprinnelse fra auksjonshuset Il Ponte

Forsendelser utenfor EU har en behandlingstid på 15-20 arbeidsdager for eksportdokumentasjon. Eventuelle toll- og avgiftskostnader er kjøperens ansvar.

Uberto Dell’Orto begynte med maleri under veiledning av Giovan Battista Lelli ved Ginnasio di Brera, hvor han i tillegg til matematikkstudiene utviklet landskapsmaleri, noe han øvde på ved å male fra livet under studieopphold i Valtellina sammen med vennen Sallustio Fornara.
Etter å ha reist til Capri i 1873, hvor han tok til seg det lyse, fargesterke uttrykket til sørlandske kunstnere som Giuseppe Carelli og Achille Vertunni, begynte han å besøke Eleuterio Paglianos atelier i Milano. Han dukket opp på utstillingsscenen med verk som 'En strand i Capri', som ble vist på braidense-utstillingen i 1874, og som i dag er i privat eie.
I 1880 åpnet han et studio i Milano, hvor han jobbet flittig, med særlig fokus på landskap og portrett. Han brukte en mer raffinert og nøyaktig teknikk, som uten tvil var mer tiltalende for hans oppdragsgivere; bare i noen få tilfeller kan man merke en mindre vekt på likhet og detaljer i klær og omgivelser, samt en svak ekko av verkene til Ranzoni og Cremona.
På slutten av det åttende tiåret dateres også artistens første opphold i Liguria, en erfaring som etterlater spor, etter 'Una moria a Bordighera' (privat samling) som ble vist på braidense-utstillingen i 1879 og ble vist igjen på den nasjonale i Roma i 1883, i to andre bidrag til braidense-arrangementene i 1882 og 1884. Mellom 1881 og 1882 finner man også en reise til Egypt med vennen Fornara og Pompeo Mariani, hvor han ofte oppholdt seg i Bordighera.
Følsom for påvirkningen fra Filippo Carcano utviklet kunstneren gradvis en tilbøyelighet mot en balansert og robust landskapsmaling, og etablerte seg som en av de mest effektive tolkerne av den lombardiske realismen fra andre halvdel av 1800-tallet.
Takket være hans lidenskapelige analyse av det sanne, og hans utholdende og gjentatte forsøk på å uttrykke på lerretet de følelsene som observasjonen vekket i ham, klarte han, selv om han ikke nådde impressionistenes tonale oppdeling eller løsninger nær de tidlige lombardiske divisionistene, å gjøre maleriet sitt rikt på lyssvingninger, ved å forenkle volumene og redusere effektene av chiaroscuro i stor grad.