Stefanie Schneider - Something Imaginary (Heavenly Falls)

Noe imaginært (Himmelske fosser)

Original fotografi av den tyske fotografen Stefanie Schneider.

Arkivert C-Print på RC-fotopapir, basert på en Polaroid.
DIMENSJONER: 20 x 24 cm
Utmerket tilstand
Utgave 10/10.
kunstner Inventar #19635.17.
Signaturmerke og sertifikat.
Ikke montert

Stefanie Schneider arbeider med tid som en fysisk kraft snarere enn et konsept. Siden tidlig på 1990-tallet har hun brukt Polaroid-film—ofte utgått og ofte ikke lenger i produksjon—ikke som en nostalgisk gest, men som et materiale med grenser, volatilitet og minne. Hennes fotografier endres ikke etter eksponering. Hver beslutning tas på forhånd: sted, lys, medvirkende, rekvisitter, klima og den spesifikke tilstanden til selve filmen. Det som ser ut som ustabilitet eller forfall er direkte resultat av disse betingelsene. Bildet registrerer konsekvensen.
Mye av Schneiders arbeid er laget i den amerikanske ørkenen, et sted som fungerer ikke som kulisse, men som en aktiv deltaker. Ørkenen introduserer varighet, isolasjon, gjentakelse og stillhet. Figurer dukker opp igjen over årene, noen ganger tiår, og inntar løst sammenknyttede fortellinger som motstår avslutning. I stedet for separate serier utformer arbeidet hennes en kontinuerlig helhet—del filmatisk konstruksjon, del personlig mytologi—preget av temaer som forflytning, begjær, kontroll og tap.
Schneider begynte å arbeide intensivt med Polaroid i det øyeblikket mediet ble nedlagt. Som et resultat eksisterer mange av materialene som ble brukt for å produsere disse verkene ikke lenger. Dette gir fotografiene en fast og uopprettelig tilstand. De kan ikke replikeres, perfeksjoneres eller teknologisk oppdateres. Hvert bilde bærer sin egen tidsmessige grense og synlige spor av aldring, lagring og kjemiske forandringer.
Prosjekter som The Girl Behind the White Picket Fence fungerer som sentrale verk i hennes praksis, og etablerer den psykologiske og narrative rammen som senere arbeider hviler på. Gjennom stillbilder og bevegelige bilder opprettholder Schneider en presis spenning mellom skjønnhet og ubehag, iscenesettelse og sårbarhet, intensjon og erosjon.
I en samtidsbildekultur dominert av fart, digital polering og syntetisk produksjon, insisterer Schneiders arbeid på treghet, materiellt ansvar og forfatterskap. Disse fotografiene gir ikke konklusjoner. De holder tiden i ventetid, slik at betydningen forblir uløst. Det som består, er ikke bare et bilde, men spor av tiden som går gjennom det.