Erich Buchholz (1891-1972) - MAPPE I

I auksjonen finnes en enkelt abstrakt komposisjon av den betydningsfulle tyske kunstneren Erich Buchholz fra 1920/1973 i konstruktivistisk stil i målene: 34,5 x 48 cm, motivstørrelse 25 x 22,5 cm. Tilstanden er utmerket.

Tresnittet er signert med kunstnerstempel under motivet samt med arvstempel på bildets bakside.

Bladet stammer opprinnelig fra et utvalg av Galleri Werner Kunze med tittelen: 10 Jahre Mappe I i et begrenset opplag på 100 nummererte eksemplarer !

I det befinner seg 13 nummererte løse originale grafikker i en brosjremappe (49,5 x 35,5 cm).
Denne inneholdt tresnitt bl.a. av G. Arntz (1931, Arbeitslose verso gestempelt), E. Buchholz ( Signaturstempel og verso signert og datert ), E. Kesting (1919 og 1925, Theater hver med Signaturstempel) og Chr. Schad ( signert og med 25 datert ); Linolsnitt av H. Höch ( signert og med 1912 datert ), K. P. Röhl (1922 verso gestempelt), H. Schmitz (1922, Mutter und Kind signiert), A. Tschinkel ( 1936, Mutter und Kind signiert ), W. Wahlstedt (1922/66 Figure Marine og 1923, 'Er' der Kommende henholdsvis signert og datert) samt 1 Zinkätzung av G. Brockmann.

Det finnes i en parallell auksjon to andre ark fra denne mappe.

VITA ERICH BUCHOLZ (Kilde: Wikipedia)

Det begynte med første abstrakte arbeider i maleriet og det store oljemaleri Krucifikstionen ble til. Fra 1920 trer konstruktivistiske tendenser fram i hans arbeid: Buchholz utformet i Dresdner Albert-Theater en scenografi med bevegelige fargeflater for Julius Weismanns opera Schwanenweiß, som ble oppført i 1923 i iscenesettelsen av Karl Vogt.[2] I 1921 kom det til kontakter med dadaistene Hannah Höch, Raoul Hausmann og Richard Hülsenbeck.

Hans i 1922 konstruktivistisk utformede bo- og arbeidsrom ved Berliner Herkulesufer 15 ble møtested for dadaistiske kunstnere og progressive arkitekter. Erich Buchholz studerte ved Berliner Baugewerkschule i Kurfürstenstraße, og han møtte El Lissitzky i galleriet van Diemen. Dette førte til en forbindelse til Suprematismen.

Etter 1922 ga Erich Buchholz opp maleriet og vendte seg fra 1923 mot arkitektur, reklamgrafikk og produktdesign. Samtidig lot han også dadaistiske påvirkninger prege verket sitt. I en ti-siders tekst skrevet i 1923 med tittelen Die große Zäsur beskrev Buchholz sine synspunkter om Neoplastizismus, Suprematismus og posisjonen til egne arbeider. Zäsuren datert forfatteren selv til året 1919. I 1925 overtok Buchholz under Karl Vogt verkstedsledelsen ved Dramatischen Theater i Berlin.

I 1925 flyttet Buchholz med sin familie til Germendorf. Her hadde ekteparet kjøpt ett hektar land for egen dyrking. Fra 1928 startet driften av en grusgrav på en del av eiendommen.

Etter maktovertagelsen fikk Erich Buchholz forbud mot maleri i 1933. Han ble utsatt for undertrykkelse i nasjonalsosialismens tid og ble flere ganger arrestert. I 1945 kunne Buchholz gjenoppta maleriet og hadde allerede i 1947 en separatutstilling. I 1950 vendte han tilbake til Berlin og fikk i 1951 et atelier i Ludwigkirchstraße i Berlin-Wilmersdorf.

Erich Buchholz døde mot slutten av 1972 i en alder av 81 år i Berlin.

Kilde: Wikipedia

VITA WERNER KUNZE
Den berliniske galleristen Werner Kunze (1945-84) engasjerte seg blant annet for kunstnere hvis arbeid fikk et abrupt stopp ved begynnelsen av nasjonalsosialismen i Tyskland. Han lot mange av verkene hans trykkes i nyopplag, deriblant en rekke arbeider av medlemmer av «Gruppe progressiver Kunstnere Köln».