Signed; Auguste Herbin; Anatole Jakovski - Herbin [with dedication] - 1933

Anatole Jakovski – Herbin (nr. 274) – 1933

Eksemplar nr. 274, dedikert av Auguste Herbin: « til fru H. Bénézit som minne om utstillingen "Herbin" i juni 1958 — Paris den 4. juni 58. AHerbin »

Originalutgaven nummerert N° 274, opplaget begrenset til tusen eksemplarer; myk perm
Utgitt av forlaget « Abstraction-Création », 26, Boulevard Masséna, Paris 13e
Trykket ferdig i oktober 1933, ved trykkeriet Montmartre, Logier Frères, Trykkmestere

56 sider; mange illustrasjoner i tekst og utenfor tekst
Dimensjoner: 27,8 x 22,7 cm

Meget god stand for et verk som nærmer seg 100 år, innvendig frisk, noen små slitasjemerker, svak solbleking, rygg litt ustabil, alt synlig på bildene.

Rart eksemplar av verket viet Auguste Herbin av Anatole Jakovski, utgitt i 1933 i den grunnleggende konteksten for gruppen Abstraction-Création. Denne boken vitner om et nøkkeløyeblikk i abstraksjonens historie, tett på Herbins utvikling, hvis geometriske vokabular og studiet av fargen har fornyet språkformen i det tjuende århundre. Ikonografien, nøye utvalgt og riklig, følger med presisjon denne krevende tilnærmingen.

Dette eksemplaret får en helt spesiell dimensjon gjennom Auguste Herbins håndskrevne dedikasjon til fru Bénézit, ektefellen til Henri Bénézit, gallerist og kunsthandler som var aktiv i Paris-miljøet, – Galerie Henri Bénézit, tidligere lokalisert på 20 Rue de Miromesnil, Paris VIII. Det vitner om direkte bånd mellom kunstneren og aktørene i kunstmarkedet på den tiden, i et nettverk hvor Bénézit-familien har en særegen plass, mellom handelsvirksomhet og dokumentasjon.

Henri Bénézit ledet en eponym galeri viet samtidskunst i Paris, og bidro til spredningen av moderne kunst i en særdeles dynamisk kontekst for avantgardene. Denne opprinnelsen gir verket en ekstra interesse, både historisk og symbolsk.

Auguste Herbin (1882–1960) er en viktig skikkelse i fransk abstraksjon. Han ble utdannet i Lille, startet i en post-impresjonistisk stil før han sluttet seg til kubistiske avantgarder på 1910-tallet. Etter et midlertidig tilbakefall til figurativt arbeid trådte han definitivt inn i abstraksjon tidlig på 1930-tallet og var med på grunnleggelsen av gruppen Abstraction-Création i 1931. Fra 1940-årene utarbeidet han et strengt geometrisk språk basert på et plastisk alfabet som knytter former og farger sammen, noe som markerte etterkrigstidens abstrakte kunst.

Et eksemplar som både er representativt for en essensiell avantgarde og beriket av en særdeles evocativ provenance.