Antonio Nasuto - Hercules

Antonio Nasuto er utdannet i arkitektur ved Universitetet i Napoli, hvor han senere oppnådde en treårig spesialisering i design. Denne tverrfaglige utdanningen påvirker hans visuelle språk på en avgjørende måte, preget av kompositorisk presisjon og oppmerksomhet mot bildeorganiseringen.

Han er for tiden lærer i kunstnerisk anatomi ved Kunstakademiet i Foggia, og kombinerer undervisningen med en kontinuerlig malerkunstnerisk forskning som fokuserer på menneskekroppen og den narrative dimensjonen i figuren.

Han utstiller i soloutstillinger og gruppeutstillinger i nasjonalt og internasjonalt regi. Blant de viktigste: soloutstillinger i Palazzetto dell’Arte i Foggia (2002, 2003), den kollektive utstillingen dedikert til P. P. Pasolini ved Tribunale della Dogana i Foggia (2007), 150 Souvenirs d’Italie ved Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea “Atelier degli Artisti” i Roma (2011), Il filo di Arianna. Labirinto fisico e mentale ved Palazzo delle Arti Beltrani i Trani (2011), soloutstilling i Palazzo Ducale Paternò Caracciolo i Pietramelara (2013) og L’ospite inatteso i Villetta Barrea (2016).

I maleriet Hercules framstår helten som fristilt fra handlingens retorikk og tilbakeført til en stillestående tid, nesten stille. Sittende på en steintrone, storslagenheten hans strekker seg ikke mot oppdraget, men samler seg i en våken rolig holdning, som om kreften som definerer ham holdes tilbake, komprimert i en indre dimensjon.

Den plastiske konstruksjonen av figuren minner tydelig om den klassiske tradisjonen: den muskeløse massen, kompakt og høytidelig, ser ut til å stige fram av lyset som en skulptur som bærer materiens hukommelse i seg.

Men nettopp denne formelle fastheten blir gjennomgått av en mer subtil spenning som forvandler monumentaliteten til meditasjon.

Helten dominerer ikke scenen: han består vedvarende.

Den steinlege tronen, fjern fra å være et tegn på makt, får verdien av en alvorlig og stille tilstedeværelse. Det er stein som støtter, men også stein som veier. I den kondenseres symbolsk minne om slitene, som om hver prøvelse som er møtt hadde etterlatt en usynlig avsetning, en tids- og skjebnesjikt.

I denne suspensjonen trekker myten seg unna den episke fortellingen for å bli et reflekterende bilde. Hercules er ikke avbildet i øyeblikket av oppdraget, men i det neste eller kanskje foregående øyeblikk, når handlingen oppløses i tenkning. Det er nettopp i dette tynt utpustede rommet at den mytiske figuren viser sin mest uventede dimensjon: en kraft som for et øyeblikk gjenkjenner seg som sårbar, menneskelig, bevisst sin egen tyngde i tid.