Jean Cassou - Piaubert - 1951

Signert av Piaubert

Jean Cassou - Piaubert. Forord av H. Bing-Bodmer - Paris, Galerie Bing, "Arts", 1951 - petit 8° - 77 s. - 15.5 X 20.5 cm.

Tilstand: utmerket. Som ark - forside fylt ut, etui. Originalutgave, trykket i 500 eks. nummerert på Lana-papir. (Nr 22) Eksemplar beriket med en hilsen fra kunstneren.

Track og trace.
Profesjonell emballasje.
Forsendelse forsikret

---------------------------------------------

Raphaël Jean Lépold Cassou kjent som Jean Cassou, født 9. juli 1897 i Bilbao og død 15. januar 1986 i Paris, var en forfatter, motstandsarbeider, museums- konservator, kunstkritiker, oversetter og fransk poet. Han var også direktør-grunnlegger av Det nasjonale museet for moderne kunst i Paris og den første presidenten for Institut d’études occitane.

Jean Cassou ble født i Bilbao i den baskiske regionen i Spania. Faren hans var ingeniør innen kunst og industri, moren var andalusisk. Da familien bosatte seg i Saint-Quentin, var Jean fire år gammel. Faren døde da han bare var seksten. Jean Cassou tok videregående utdannelse ved Charlemagne-lyceet og forsørget familien, før han begynte på en lisens i spansk ved Sorbonnes fakultet for litteratur i Paris. Han fortsatte i 1917 og 1918 som studieleder ved Bayonne videregående skole og, suspendert flere ganger, ble han ikke mobilisert til første verdenskrig.

Sekretær for Pierre Louÿs, han fra 1921 fører krøniken «Lettres espagnoles» i tidsskriftet Mercure de France, i den perioden ble han venn med den spanske poeten Jorge Guillén og førte en omfattende korrespondanse med ham. I 1923 lykkes han i konkurransen om å bli redaktør ved undervisningsministeriet og i 1926 utga han sin første roman. Fra 1929 til 1931 var han litterær rådgiver for J.-O. Fourcade-forlagene, ved siden av Henri Michaux.

Han ble utnevnt til generalsekretær for anvendt kunst i 1929. Som historisk monument-inspektør i 1932 ble Jean Cassou i 1934 medlem av vaktkomiteen for antifascistiske intellektuelle og redaktør av tidsskriftet Europe fra 1936 til 1939.

I 1936 mottok han La Renaissance-prisen for Les Massacres de Paris hvis verk ble sett som «artistens og poetens følelse, fargerike, bevegende og gripende». Louis Aragon betraktet Les Massacres de Paris som modellen for en ny realisme, ved siden av André Malrauxs Temps du mépris, og som « det sanne utgangspunktet for historisk roman i vår tid og i vårt land ». For forskeren Alexis Buffet, romanen, inspirert av Frontens kontekst, « gjør kommunarden til en memoral sak innenfor antifascistisk kulturforsvar. »

Samme år deltar han i kabinettsmøtet til Jean Zay, nasjonalutdannings- og kunstminister under Fronten populaire. Han var da positiv til støtte til Den spanske republikk, kom nærmere Kommunistpartiet som han brøt med i 1939 ved den tysk-sovjetiske pakt. Under 1937s internasjonale utstilling deltok han sammen med Matisse, Braque, Picasso eller Léger i organisasjonskomiteen for utstillingen « Origines et développement de l’art international indépendant », som presenterte den internasjonale avantgarde i det Jeu de Paume-museet for fremmede skolers vedkommende siden 1922.

I april 1940 ble han tildelt ved Det nasjonale museet for moderne kunst, som var i ferd med å åpne i Palais de Tokyo, hvor han ble assisterende konservator og deretter lederkonservator i noen uker før han ble avsatt i september 1940. Når tyske hære nærmer seg, blir han sendt til Compiègne slott og viet seg til å bevare nasjonalt kulturarv.

Okkuppasjonen
Fornyelseseksamen av stillingen som konservator ved Kunstmuseet av nasjonale kunst ble opphevet av Vichy-regimet, han trådte inn i motstandsbevegelsen i september 1940 og skrev sine første pamfletter. Han beskyttet Wilhelm Uhde. Etter å ha gjenforent noen av vennene som delte hans meninger, Claude Aveline, Agnès Humbert, møtte han den illegale gruppen ved Musée de l’homme, Boris Vildé, Anatole Lewitsky og Paul Rivet. Sammen med Aveline, Agnès Humbert, Simone Martin-Chauffier, Marcel Abraham og Pierre Brossolette sørger han for redaksjonen av gruppens motstandsavis (seks utgaver fra desember 1940 til mars 1941).

Mens mange medlemmer av Musée de l’Homme-gruppen ble arrestert, unngikk han Gestapo og søkte tilflukt i Toulouse. Agent i «nettverket Bertaux» fra august 1941. Han ble arrestert i desember 1941 for sin virksomhet ved Musée de l’Homme og fengslet i militærfengselet i Furgole i Toulouse hvor han komponerte en del av sine Trettitre sonetter, komponert i ensomhet uten muligheten til å skrive dem ned, som ble publisert illegalt på våren 1944 under pseudonymet Jean Noir. Takket være Front national des musiciens ble han oppmerksom på det, og en av diktene, La Geôle, ble satt til musikk av Henri Dutilleux. Darius Milhaud komponerte også for mixed voices, på 6 av sonettene hans, inkludert La Barque funéraire.

Frigitt etter et års fengsel ble han sendt av overvåkningsmyndigheten (ST) til Saint-Sulpice-la-Pointe interneringsleir. Etter ordre fra motstandsbevegelsen til STs leder ble han løslatt i juni 1943 og gjenopptok sine motstandshandlinger som inspektør for sone sør. Han var også redaktør for Cahiers de la Libération og president for Libération-komiteen i Toulouse. Den midlertidige franske regjeringen utnevnte ham i juni 1944 til kommissær for republikkens region i Toulouse; han møtte Serge Ravanel, regional leder for FFI. I august, da byen ble frigjort, møtte bilen hans en tysk kolonne: to av hans følgesvenner ble drept og han ble etterlatt for død. Fraktet til sykehus i koma, ble han erstattet, men beholdt tittelen, som han trakk seg fra etter et års rekonvalesens.

Etter krigen

Jean Cassou i 1945.
I 1945 gjenopptok Jean Cassou sin rolle som overkonservator for nasjonalgalleriene og ble utnevnt til overkonservator ved Det nasjonale museet for moderne kunst, en stilling han hadde til 1965. Han var første president for Institut d’études occitanes fra 1945 til 1952 og i 1956 president for Comité national des écrivains. Han underviste også ved École du Louvre fra 1961 til 1963. Som leder av moderne kunst-museet organiserte han i 1953 en utstilling av amerikanske malere, den første i Frankrike på femten år, finansiert av Kongressen for kulturens frihet (Congress for Cultural Freedom - CCF), som ble finansiert av CIA, men hemmelig – finansieringen ble først gjort offentlig i USA i 1967. Kunstnerne i denne utstillingen ble kalt