Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Tretrykk
Materiale: Papir på papp
Dimensjoner: 24.5 x 17.5 cm
ramme ikke inkludert

Redaktør: Edition Panderma, Basel
År: 1925 ( trykt i 1966 )
Utgave: Dette er en udatiert kopi av 230 utgaver (65 hors commerce var udatiert)
Signatur: Signert og datert

Proveniens:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galleri von Bartha, Basel
Privat samling, Basel

Tilstand / Restaurering:
god tilstand / original tilstand

Ytterligere informasjon:

En sjelden begrenset utgave av den portable samlingen av etterkrigs- og samtidskunst La Lune en Rodage III. Dette er en udatiert kopi av 230 utgaver (65 hors commerce var udatiert) og en del av den tredje serien av La Lune en Rodage-bøkene. La Lune en Rodage ble publisert i tre bind i 1960, 1965 og 1977 og inneholder totalt ca. 180 kunstverk som gir en beretning om den kunstneriske avantgarde-scenen mellom 1950-tallet og 1970-tallet. Kunstverkene ble samlet av Carl Laszlo og inkluderte de største kunstnerne av tiden som bidro med viktige verk, ofte som et vendepunkt i deres produksjon og karrierer: Enrico Castellanis verk er for eksempel hans første dokumenterte grafiske verk, og Piero Manzonis multiple Achrome er den eneste produsert av kunstneren.

Født Christian Schad (21. august 1894 – 25. februar 1982) var en tysk maler tilknyttet Dada- og Nyskaplighetsbevegelsen (Neue Sachlichkeit). Sett som gruppe, danner Schad-fotografens portretter et enestående register over livet i Wien og Berlin i årene etter første verdenskrig.
Schad ble født i Miesbach, Øvre Bayern, av en velstående advokat som støttet ham i nesten halve livet. Han studerte ved kunstakademiet i München i 1913. Som pacifist flyktet han til Sveits i 1915 for å unngå verneplikt i første verdenskrig, først bosatt i Zürich og deretter i Genève. Begge byene var sentra for Dada-bevegelsen, og Schad ble Dadaist. I Zürich møtte han dadaister som Hans Arp og Hugo Ball, og også Walter Serner, med hvem han lanserte Sirius, en litterær tidsskrift. Han var vitne til grunnleggelsen av det berømte Cabaret Voltaire. Fra 1918, mens han bodde i Genève, skapte Schad sin egen versjon av Photogram (som senere ble kalt "Schadographs" av Tristan Tzara) hvor en konturtegning utvikles på kloridskriftsutskriftspapir. Fra 1920 til 1925 tilbrakte han noen år i Roma og Napoli. Etter å ha giftet seg med Marcella Arcangeli, datter av en romersk professor, slo han seg ned i Napoli hvor han deltok på maler- og tegnekurs ved kunstakademiet. I 1927 migrerte familien til Wien. Hans malerier fra denne perioden er nært knyttet til Neue Sachlichkeit-bevegelsen. På slutten av 1920-tallet vendte han tilbake til Berlin og slo seg der. Schads kunst ble ikke fordømt av nazi-regimet slik verkene til Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann og mange andre kunstnere i Neue Sachlichkeit-bevegelsen ble; dette kan ha vært på grunn av hans manglende kommersiell suksess eller fordi arbeidet hans så ut til å være nyklassisk på overflaten. Han ble interessert i østlig filosofi omkring 1930, og hans kunstneriske produksjon falt betydelig. Etter krasjet på New York-børsen i 1929 kunne Schad ikke lenger stole på farens økonomiske støtte, og han sluttet stort sett å male tidlig på 1930-tallet. I 1937, ukjent for ham, viste Museum of Modern Art tre Schadographs, gitt av Tristan Tzara, i en utstilling om Dada og Surrealisme. Samme år inkluderte nazistene Schad i "Great German Art", deres antidot til utstillingen Degenerate Art.

Schad levde i uklarhet i Tyskland under krigen og etterpå. Etter ødeleggelsen av studioet i 1943 flyttet Schad til Aschaffenburg. Byen bestilte ham å kopiere Matthias Grünewalds Virgin and Child (Stuppach, parish church), et prosjekt han arbeidet med helt til 1947. Da studioet i Berlin ble ødelagt i luftbombing, reddet hans kommende kone Bettina kunstverkene i en spektakulær aksjon og brakte dem til ham i Aschaffenburg. Schad fortsatte å male på 1950-tallet i magisk-realistisk stil og kom tilbake på 1960-tallet til eksperimentering med fotogrammer. Schad-faminyenes rykte begynte å komme seg først på 1960-tallet, da et par utstillinger i Europa sammenfalt med fremveksten av Photorealism.
(Dialog fra Wikipedia)