El Lissitzky (1890-1941) - Architecton/Proun

Ypperlig, svært sjelden relief av den russiske kunstneren El Lissitzky. Dette verket er ett av få eksempler på en tredimensjonal PROUN, verkene som gjorde El Lissitzky berømt. Dette er ett av de mindre proun-verkene med målene 31,5 x 26,5 x 3 cm. Verket er signert og datert på baksiden, og det ble laget i Vitebsk (nå Hviterussland) hvor kunstakademiet UNOVIS (under ledelse av Kasimir Malevitsj) hadde dratt fra Moskva. Det er i tillegg utstyrt med et label som er datert 26. mai 1922, som var ment for å få verket til å delta i «Erste Russische Kunstaustellung» i Berlin. Til slutt sendte ikke El Lissitzky noen verk til denne utstillingen som ble arrangert i 1924.

Opprinnelse

Samling Ilya Chashnik-familien, Moskva
Samling George Costakis, Moskva
John Watts Baer Bausman III, Greenwich, USA gitt som gave av George Costakis (1973)
Nederlandsk samler (2016, etter dødsfallet til John Bausman

COA
Alexander Arsamastev, som for øyeblikket jobber med Catalogue Raisonné for El Lissitzky, har i 2025 undersøkt verket og utstedt en COA. Verket vil bli tatt opp i Catalogue Raisonné.

El Lissitzky
El Lissitzky (født 11. november [23. november, ny stil], 1890, Pochinok, nær Smolensk, Russland – død 30. desember 1941, Moskva) var en russisk maler, typograf og designer, en pioner innen abstrakt kunst tidlig på 1900-tallet. Hans innovasjoner innen typografi, reklame og utstillingsdesign var spesielt innflytelsesrike.

Lissitzky fikk sin første kunstutdanning i Vitebsk (nå Vitsyebsk, Hviterussland), en by som skulle spille en viktig rolle i utviklingen av den russiske avantgarde. I 1903 studerte han ved Yehuda (Joeri) Pens kunstakademi, men han forlot raskt byen til Tyskland, misfornøyd med Vitebsk' provinsialisme. Da han kom tilbake til Tyskland, meldte han seg inn i arkitekturavdelingen ved Technische Hochschule i Darmstadt, hvor han studerte fra 1909 til 1914. I løpet av denne perioden reiste han også til Frankrike, Italia og Belgia. Da første verdenskrig brøt ut, vendte han tilbake til Russland, bosatte seg i Moskva og studerte fra 1915 til 1916 ved Riga Polytechnicum (nå Riga tekniske universitet), som var evakuert til Moskva. Lissitzky oppnådde en grad i ingeniørfag og arkitektur og ble ansatt som tegner hos et arkitektfirma.

Lissitzkys kunstneriske interesser var på den tiden utelukkende rettet mot jødiske temaer og kultur. Han deltok i den etnografiske ekspedisjonen til Semyon Ansky, som undersøkte monumentene til jødisk kultur i det jødiske bosettingsområdet, og illustrerte jiddiske bøker (som Moyshe Broderzons Sikhes Khulin [1917; «Uhellig, eller nytteløst småprat»] og Khad gadye [1919; «Et geit»], en populær sang for Pesach-seder). Illustrasjonene til disse bøkene viser påvirkning av både Cubo-Futurisme, en russisk gren av europeisk futurisme, og lubki (billige, håndfargede folkeillustrasjoner).

I 1919 inviterte Marc Chagall, da direktør for den revolusjonære Volkskunstschule i Vitebsk, Lissitzky til å undervise arkitektur og grafisk design der. Da Kazimir Malevich – en maler og grunnlegger av en bevegelse han kalte Suprematismen, som forkynte overlegenheten til ren geometrisk form over figurativ kunst – også begynte å undervise der, ble det konflikt mellom dem. Chagall forlot stedet, mens Malevich overtok ledelsen. Lissitzky ble værende i Vitebsk og ble en av Malevichs viktigste elever og tilhengere.

Dette markerte en radikal ny periode i Lissitzky's kunst. Han begynte å arbeide under navnet El Lissitzky og byttet ut figurativ kunst med suprematisme. Han designet suprematistiske verk for et toårig jubileum til Vitebsk-komitéen for bekjempelse av arbeidsledighet og laget også en rekke propagandaposters, hvor «Nedkjemp de hvite med den røde tilbehør» (1919–1920) er den mest kjente. I denne perioden begynte Lissitzky å jobbe med en serie abstrakte geometriske malerier, som han kalte en 'proun', en forkortelse for 'proyekt utverzhdeniya novogo' ('prosjekt til bekreftelse av det nye'). Proun-verkene ble først vist på en utstilling av det suprematistiske kollektiv Unovis (Utverditeli Novogo Iskusstva, 'Bekreftere av den Nye Kunst'). De kombinerte Lissitzkys interesse for grafisk kunst, arkitektoniske former, fotografi, maleri og andre formale typer til en unik og dynamisk kunstform. De ga også uttrykk for at Lissitzky omfavnet konstruktivismen, en strømning som brukte abstrakt kunst for å uttrykke progressive samfunnsværdier og fremme samfunnstransformasjon. Høsten 1921 ble Lissitzky professor ved statlige kunstakademiet i Moskva, men i desember reiste han til Berlin for å etablere kulturelle kontakter med tyske kunstnere.

Lissitzkys periode i utlandet (1921–1925) var spesielt kreativ. Han bidro til en rekke kunsttidsskrifter, publiserte en rekke bøker, inkludert Suprematichesky skaz pro dva kvadrata v 6-ti postroykakh (1922; Over to kvadrater: i seks konstruksjoner: et suprematistisk fortellingsverk) og (sammen med Jean Arp) den trespråklige Die Kunstismen—Les Ismes de l’art—The Isms of Art (1925), og ble medlem av den kjente nederlandske gruppen De Stijl. Han møtte også kunstner-designer László Moholy-Nagy, som brakte Lissitzkys ideer om kunst til Vest-Europa og USA gjennom sine kurs ved Bauhaus. Fra da av ble fotografi, ved siden av grafisk kunst, et av Lissitzkys viktigste verktøy. Gjennom sine hyppige reiser og kontakter med andre kunstnere ble Lissitzky en transformerende figur som blandet de vernieuwende kunstartene i Europa og Russland og fremmet utvekslingen av eksperimentelle former og ideer.

I 1925 vendte Lissitzky tilbake til Moskva. Mellom 1925 og 1928 var han medpåfinner av en rekke tidsskrifter som spredte de mest progressive kunstretningene på 1920-tallet. Han forble en fornyende kraft innen bok- og utstillingsdesign. Han utformet sovjetiske paviljonger for en rekke internasjonale utstillinger og arbeidet sammen med Aleksandr Rodchenko og andre avant-garde-kunstnere i den bemerkelsesverdige propagandatidsskriftet SSSR na stroyke (1930–1941; Sovjetunionen i bygging). Til tross for dårlig helse og stadig sterkere avvisning av den moderne estetikken av det stalinistiske establishmentet, fortsatte Lissitzky sin kunstneriske virksomhet. Han døde av tuberkulose, omtrent seks måneder etter Hitlers invasjon av Russland.

Forsendelse

Verket kan først sendes etter 1. juli 2026.