Lou Loeber (1894-1983) - Zonnebloemen

Lou Loeber: Geranium — fra La Lune en Rodage III (1928 / 1977)

Silkscreen-trykk på papir, ark 30,5 × 30,5 cm, utgitt av Edition Panderma, Basel. Motivet stammer fra 1928 og ble utgitt som trykk i 1977 som en del av tredje bind i La Lune en Rodage. Fra et opplag på 230; dette er et unummerert eksemplar (65 hors-commerce-eksemplarer var også unummerert). Signert, datert og titulert «Geranium» i blyant. I mint arkivtilstand. Solgt uten ramme.

Dette arket tilhører et av de mest bemerkelsesverdige utgivelsesprosjektene innen den post-krigsgarde.
La Lune en Rodage var en bærbar samling av moderne og samtidskunst koncipert og utgitt av samler og utgiver Carl Laszlo, utgitt i tre bind i 1960, 1965 og 1977 og inneholdt totalt omtrent 180 verk som sammen sporer den kunstneriske avantgarde fra 1950-tallet til 1970-årene. Laszlo samlet bidrag fra ledende kunstnere i perioden — blant dem Lucio Fontana, Yves Klein, Piero Manzoni, Andy Warhol, Enrico Castellani og Michelangelo Pistoletto — som ofte bidro med verk som markerte et vendepunkt i deres arbeid. Castellanis bidrag er for eksempel hans første dokumenterte grafiske verk, og Manzonis Achrome-multipel er det eneste verket kunstneren produserte. Å holde et ark fra denne serien er å holde en side fra et ekte antologisk verk av kunst på tjuetallet.

Louise Marie Loeber, kjent som Lou Loeber, var en nederlandsk kunstner født i Amsterdam — maler, glassmaler, illustratør og etser — som i stor grad arbeidet i et ikke-figurativt, abstrakt-geometrisk og abstrakt-figurativt uttrykk. Hun studerte ved Staatliche Akademie der Bildenden Künste i Amsterdam fra 1915 til 1918, og forlot tidlig fordi hun opplevde det som for konservativt. I 1919 møtte hun maleren Toon Verhoef, som introduserte henne for sosialisme, De Stijl, kubisme og modernisme; inspirert av Albert Gleizes, Le Corbusier og Mondrian ble verkene hennes mer nøkterne og reduserte. Hun fortsatte å utforske forbindelsen mellom moderne kunst og sosialisme, bestemte seg for å multiplisere verkene og holde prisene lave. I 1931 giftet hun seg med kunstneren Dirk Koning, som henne en pacifist, progressiv, vegan og socialist. Hun favoriserte industrielle og teknologiske temaer, som hun omsatte til linjer og former; mens hun anså helt abstrakt kunst som elitist, beholdt hun referanser til virkeligheten i sitt tidlige arbeid, etter krigen modererte hun sine sosialistiske syn og arbeidet mest mulig ikke-figurativt.

Proveniens:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privat samling, Basel