Joan Miro (1893-1983) - Trois Femmes





Catawiki kjøperbeskyttelse
Betalingen din er trygg hos oss helt til du mottar objektet ditt.Vis detaljer
Trustpilot 4.4 | 136674 anmeldelser
Vurdert utmerket på Trustpilot.
Joan Miró, Trois Femmes, platesignert offsettrykk fra Spania, begrenset opplag (1980–1990) i Pop Art-stil, 52 cm høy og 36 cm bred.
Beskrivelse fra selgeren
Joan Miró (1893-1983), etter
Litografi på Fabiano-papir
Dimensjoner: 52x36 cm
Seat, 1987
Signert i platen
Ramme ikke inkludert
Joan Mirós lekne, biomorfe abstraksjoner og særegne poetiske visuelle vokabular treffer i stor grad den uttrykksfulle allsidigheten som man finner hos moderne og samtidskunstneres mestre. Lik Pablo Picasso, som både var en nær venn og en viktig innflytelse på hans tidlige karriere, utfordret Miró stadig de tradisjonelle grensene for fremstilling og omformet hverdagsreality til et dypt symbolsk, lyrisk språk. Denne radikale formsubversjonen kobler også Miró til Egon Schieles råe, visceral følelsesmessighet, hvis forvrengte figurer avviste konvensjonell estetikk til fordel for ren, ufiltret psykologisk uttrykk. Mens Mirós drømaktige landskap kan virke fjerne fra Eduard Chillidas stjerne, monumentale teksturer, delte begge kunstnerne en dyp fascinasjon for romlige forhold og den poetiske spenningen mellom tomt rom og fast form. Dessuten forutså Mirós avhengighet av universelle, flattrykte symboler og tydelige grafiske konturer den visuelle umiddelbarheten i Andy Warhols popikoner og Banksys skarpe, provoserende stenciler, og viser at hans forenklede, poetiske kode bidro til å bane vei for at kunst kunne kommunisere umiddelbart og kraftfullt på tvers av ulike generasjoner og medier.
Joan Miró (1893-1983), etter
Litografi på Fabiano-papir
Dimensjoner: 52x36 cm
Seat, 1987
Signert i platen
Ramme ikke inkludert
Joan Mirós lekne, biomorfe abstraksjoner og særegne poetiske visuelle vokabular treffer i stor grad den uttrykksfulle allsidigheten som man finner hos moderne og samtidskunstneres mestre. Lik Pablo Picasso, som både var en nær venn og en viktig innflytelse på hans tidlige karriere, utfordret Miró stadig de tradisjonelle grensene for fremstilling og omformet hverdagsreality til et dypt symbolsk, lyrisk språk. Denne radikale formsubversjonen kobler også Miró til Egon Schieles råe, visceral følelsesmessighet, hvis forvrengte figurer avviste konvensjonell estetikk til fordel for ren, ufiltret psykologisk uttrykk. Mens Mirós drømaktige landskap kan virke fjerne fra Eduard Chillidas stjerne, monumentale teksturer, delte begge kunstnerne en dyp fascinasjon for romlige forhold og den poetiske spenningen mellom tomt rom og fast form. Dessuten forutså Mirós avhengighet av universelle, flattrykte symboler og tydelige grafiske konturer den visuelle umiddelbarheten i Andy Warhols popikoner og Banksys skarpe, provoserende stenciler, og viser at hans forenklede, poetiske kode bidro til å bane vei for at kunst kunne kommunisere umiddelbart og kraftfullt på tvers av ulike generasjoner og medier.

