Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original serigrafi av Heinz Kreutz (*)
Trykk på høykvalitets bomullspapir Velin, gram 300 g/m2.
Signert og rettferdiggjort for hånd av kunstneren.
Vedlagt certifikat for ekthet (COA).

Spesifikasjoner:

bladdimensjon: 40,5 x 40,5
År: 1970
Opplag: 86/100
Tilstand: Utmerket (dåren er aldri innrammet eller utstilt, alltid oppbevart i en profesjonell kunstmappe, derfor leveres den i utmerket tilstand)

Verket vil bli håndtert og pakket forsiktig. Leveransen vil være sporbart med spåringsnummer.

Leveransen vil være sporbart med sporingsnummer. Leveransen inkluderer også transportforsikring med full refusjon ved tap eller skade uten kostnad for kjøper.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) er en av de mest fascinerende og kamuflerende skikkelsene i tysk abstrakt kunst etter andre verdenskrig. Selv om han historisk er kjent som medgrunnlegger i 1952 av det mytiske gruppen Quadriga — sammen med Karl Otto Götz, Bernard Schultze og Otto Greis — som markerer fødselen til Informal Art og Tachisme i Tyskland, tok hans karriere en radikal vending mot slutten av 1960-tallet.
I motsetning til sine medarbeidere, som fortsatte i og gestural og kaotisk penselstreks vei, ble Kreutz besatt av Goethes farge teori og matematisk orden. Det var i denne overgangen til Konkrete Kunst og Geometrisk Abstraksjon at han begynte å eksperimentere med ren form og Hard-edge, og til tider tok pseudonymet James Craig for å skille hans systematiske fargestudier og produksjon av grafisk arbeid fra den tidligere maleriske produksjonen.
I denne konstruktivistiske fasetten kobler Kreutzs arbeid (og verk under identiteten James Craig) direkte til de store mesterne av europeisk Konkrete Kunst. Bruken av rutenettet som bærende element og jakt på komposisjoner der fargen er den eneste protagonisten plasserer ham i sporet til sveitseren Max Bill og pioneren Richard Paul Lohse, som forsvarte en logisk, systematisk kunst som var fri for følelsesmessig subjektivitet.
Videre dialogerer spillet mellom positive og negative kontraster, og den optiske interaksjonen mellom rene geometriske former i hans serigrafier — som firkanter og fargekontraster i plano — nært med strukturene til Josef Albers og hans studier av farges ytelser, samt med den visuelle vibrasjonen og det dynamiske kjennetegnet til Op Art av Victor Vasarely.
Gjennom serigrafi, et medium som tillot ham å eliminere helt avtrykket av penselstrøket for å oppnå helt jevne fargeflater, klarte Kreutz å bli en unik brygge i samlingen av tysk grafisk kunst, og utviklet seg fra den informalistiske automatismen til den mest stramme disiplinen i matematisk geometrik.