Emilio Isgrò (1937) - Sans titre

De mest erfarne samlerne og estimatørene vil legge merke til en utrolig sjelden særegenhet i dette verket av mesteren Emilio Isgrò, nemlig denne nyansen av kanselleringen, disse ordene som er delvis synlige kun for den som er oppmerksom og nysgjerrig.

Dette er et kjennetegn ved dette serigrafiet trykket i kun 40 eksemplarer, som gjør det til et eneste verk i mesterens billedsyklus, som vanligvis enten sletter ordet helt eller lar det være synlig, men her har vi tillegget av «kanselleringens nyanse».

Emilio Isgrò med kanselleringen har vært en stor forløper for varslingen om verdidempingen og forfallet av ordet, av språket, av verdien ord har, et fenomen som i dag opplever vi mer enn noen gang.
Mesteren begynte å advare i 1964 om det som nå er dagligdagse, sannsynlige, vi legger merke til denne mangelen på ordverdi, forstått som et bærende objekt av ideer, som kan tilpasses i alle former, fra TV-debatter, i papiravisene, i formidlingen av massemedia og i det stadig mindre lesende samfunnet vi er i ferd med å skape.
Mindre ord, mindre kultur i sirkulasjon, men dette utover kritiske diskurser om kunst, hva betyr det i samfunnet?
Evnen til å tenke, og jeg vil legge til evnen til å tenke med en kritisk og presis tanke, er bestemt av mengden og kvaliteten på vokabularene et individ besitter; vi kan ikke tenke utover ordene vi kjenner, slik man ikke kan bygge et hus uten alt nødvendig materiale, jo mindre materiale som mangler vil huset være mindre komplett, stabillt, gjennomførbart.
Ved å begrense ordene begrenser man også konseptene man kan skape og evnen til å uttrykke dem eller til å uttrykke seg.
Inklusiv anti-måten «mindre ord = færre tanker» gjør Isgròs arbeid av ekstrem kulturell og kunstnerisk verdi.
Å gjemme ordene bak kanselleringen er en måte for mesteren å vekke nysgjerrigheten hos betrakteren av verket, en måte å minne oss om å utforske under ordet, å forestille seg hva som kunne være i forhold til det som blir «fritt» lest.
En konseptuell prosess, oppdagelse, etterforskning, refleksjon over ordene og deres plassering, nesten som om Isgrò hadde en pedagogisk rolle som lærer, og som intellektuell.
Men Isgrò er ikke bare en «lærer», han er også en skaper av nye syntaktiske og formelle regler, en utvikler av nye historier, men også en oppmerksom satiriker; mesteren er det en intellektuell burde være, en «oppløser av bevisstheter».
Emilio Isgrò står derfor i kunsthistorien som en vokter av ordet og i utvidelse av kulturen, en av de grunnleggende rollene som vi trenger stadig mer.

Verkets dimensjoner er 80 x 60 cm.

Tireringens nummer trenger kanskje ikke samsvare med fotografiets nummer.

Opprinnelsen til verket er fra Grafica Manzoni-galleriet, som utsteder dets certifikat for autentisitet.