Antonio Nasuto - Hercules

Antonio Nasuto avlegger en grad i arkitektur ved Universitetet i Napoli, hvor han senere fullfører en treårig spesialisering i design. Denne tverrfaglige utdanningen påvirker på en avgjørende måte hans visuelle språk, preget av kompositorisk presisjon og oppmerksomhet mot bilde av strukturen.

Han er for tiden docent i kunstnerisk anatomi ved Kunstakademiet i Foggia, og kombinerer undervisning med en konstant malerisk forskning fokusert på menneskekroppen og den narrative dimensjonen av figuren.

Han stiller ut i separatutstillinger og gruppeutstillinger nasjonalt og internasjonalt. Blant hovedverkene: separatutstillinger ved Palazzetto dell’Arte i Foggia (2002, 2003), den kollektive utstillingen dedisert til P. P. Pasolini ved Tribunale della Dogana i Foggia (2007), 150 Souvenirs d’Italie ved Galleria d’Arte Moderna e Contemporanea “Atelier degli Artisti” i Roma (2011), Il filo di Arianna. Labirinto fisico e mentale ved Palazzo delle Arti Beltrani i Trani (2011), separatutstillingen ved Palazzo Ducale Paternò Caracciolo i Pietramelara (2013) og L’ospite inatteso ved Villetta Barrea (2016).

I maleriet Hercules framstår helten som frigjort fra retorikken om handling og tilbakeført til en hengende tid, nesten stille. Sittende på et steintrone, hans mektige kropp strekker seg ikke mot oppdraget, men samler seg i en rolig, våkende holdning, som om kraften som definerer ham ble holdt tilbake, komprimert i en indre dimensjon.

Den plastiske konstruksjonen av figuren tydeliggjør den klassiske tradisjonen: muskelmassen, kompakt og høytidelig, ser ut til å stige frem av lyset som en skulptur som bærer materiaens hukommelse i seg. Imidlertid blir nettopp denne formale soliditeten revet av en mer subtil spenning, som gjør monumentalt til meditasjon. Helten dominerer ikke scenen: han består.

Den steinrike tronen, langt fra å være et tegn på makt, får verdien av en alvorlig og stillferdig tilstedeværelse. Det er stein som støtter, men også stein som veier. I den konsentreres symbolsk minnet om slitene, som om hver prøvelse som er møtt hadde etterlatt et usynlig depositum, en tids- og skjebnelagrasjon.

I denne suspendasjonen trekker myten seg unna den episke fortellingen for å bli et ettertanke-bilde. Herkules blir ikke tatt i øyeblikket av oppdraget, men i det neste eller kanskje forrige, når handlingen løses opp i tenkning. Det er nettopp i dette tynne rommet at den mytiske figuren avslører sin mest uventede dimensjon: en kraft som, for et øyeblikk, gjenkjenner seg som sårbar, menneskelig, bevisst sin egen vekt i tiden.