Marc Garanger - Femmes Algériennes 1960 - 2002

Serien «Algirske kvinner 1960» er et viktig historisk fotografisk verk laget av den franske fotografen Marc Garanger midt i Algeriekrigen. Opprinnelig ble bildene utformet som tvungne identitetsfotoer for den koloniale administrasjonen, og disse portrettene har blitt et universelt symbol på en stillferdig protest og en motstand mot undertrykkelse.

Historisk kontekst
I 1960 gjør Marc Garanger militærtjeneste i Algerie. Han kjenner dyp uenighet med krigen og blir utnevnt til offisiell fotograf i regimentet.

Den franske hæren bestemmer dermed å registrere befolkningen i «samlingslandsbyene» — overvåkede leire hvor urfolk ble flyttet for å bryte støtten til FLN-oppdagerne. For å kontrollere bevegelsene deres krever administrasjonen obligatoriske franske identitetskort. Garanger får ordre om å fotografere alle landsbyboerne, i et bratt tempo som når opptil 200 ansikter per dag.

Algirske kvinner 1960 Marc Garanger
Serien «Algirske kvinner 1960» er et viktig historisk fotografisk verk laget av den franske fotografen Marc Garanger midt i Algeriekrigen. Opprinnelig ble bildene utformet som tvungne identitetsfotoer for den koloniale administrasjonen, og disse portrettene har blitt et universelt symbol på en stillferdig protest og en motstand mot undertrykkelse.

La Nouvelle Chambre Claire
+3
Historisk kontekst
I 1960 gjør Marc Garanger militærtjeneste i Algerie. Han kjenner dyp uenighet med krigen og blir utnevnt til offisiell fotograf i regimentet.

La Nouvelle Chambre Claire
+2
Den franske hæren bestemmer da å registrere befolkningen i «samlingslandsbyene» — overvåkede leire hvor urfolk ble flyttet for å bryte støtten til FLN-oppdagerne. For å kontrollere bevegelsene deres krever administrasjonen obligatoriske franske identitetskort. Garanger får ordre om å fotografere alle landsbyboerne, i et bratt tempo som når opptil 200 ansikter per dag.

La Nouvelle Chambre Claire
+3
En symbolsk vold
De fleste som ble fotografert er kvinner, mennene har ofte sluttet seg til opprørskampen. Plikten til å posere for disse bildene skaper et dypt traume:

Bibliothèque municipale de Lyon
Tvunget avsløringslag: På ordre fra militærledelsen blir kabylsk og chaouia-kvinner tvunget til å trekke av seg slør eller tradisjonell hatt foran objektivet.

En intim krenkelse: For disse kvinnene utgjør det å vise ansiktet sitt for en fremmed mann i uniform et brutalt avkledd nakenhet og en total forakt for tradisjonene deres.

Bevisst deltakelse i en administrativ dehumanisering velger Garanger å avvike fra bestillingen. I stedet for vanlige standardiserte identitetsbilder, inntar han et snittet frontalt bildeformat, inspirert av Edward S. Curtis’ arbeid med amerikanske urfolk.

Nære skudd møter de utpekte kvinnene motstand:

Deres ansikter, preget av rituelle tatoveringer og pyntet med tradisjonelle smykker, stirrer inn i kameraet med en vilkårlig intensitet. Deres uttrykk avslører ingen underkastelse, men en absolutt verdighet, en majestetisk forakt og en glødende vrede. Dette ansikt-til-ansikt-møtet forvandler kameraet til et speil som reflekterer kolonisingens vold.

Garanger klarer å få negative fra Algerie ut av landet i hemmelighet. I 1966 mottar han den prestisjetunge Niépce-prisen for dette arbeidet, som da ble publisert i internasjonal presse. Hele serien ble senere utgitt i et minneverdig bokverk, Femmes algériennes 1960, første gang utgitt i 1982.

I dag oppbevares disse bildene i noen av verdens største institusjoner, blant annet Centre Pompidou i Paris. De står fortsatt som ett av de mest kraftfulle visuelle vitnesbyrd om Algeriekrigen og om den visuelle kraften i blikket som møter kolonial dominans.

3. Omtrykk av 2002 (Éditions Atlantica)
Utgitt i forbindelse med feiringen av 40-årsdagen for stillingsoppgjøret i Algerie.