Miniatyrmaske Gikhoko - Pende - Republikken Kongo

Maske miniature Gikhoko – Pende – Den demokratiske republikken Congo

Origine : Den demokratiske republikken Kongo (Kinshasa), regionen Kwilu-Kasaï
Kultur / Etnisitet : Pende
Materiale : Skåret tre, dyp brunrød patina
Støtte : Verket leveres med sin opprinnelige presentasjonsgrunnstøtte, skreddersydd.

- Et eksklusivt og rikt illustrert katalog følger Collection Wirtz, med en detaljert beskrivelse av hvert verk som presenteres. (tilgjengelig på forespørsel)

- Uutgitt: Datert og signert komposisjon, kalt Etter Collection Wirtz, som foreslår en malerisk framstilling av innsiden av samlingen slik den kunne vært representert i 1965.

Opprinnelse

Tidligere privat samling til et familiemedlem i Wirtz-familien, Antwerpen (Belgia), en familie historisk aktiv i reisebransjen.

I følge opplysninger overlevert direkte av arvingens, sies dette objektet å ha blitt brakt hjem fra Kongo på 1960-tallet, og senere oppbevart i familien.

Den familiekolleksjonen ble nøye bevart og vist i et eget rom, innredet i ånden av et privat samlingcabinet, hvor verkene ble samlet og fremhevet i et miljø spesielt viet deres presentasjon.

Anskaffet direkte hos arvelovens arving, med hvem dette salget gjennomføres i samarbeid.

Uutgitt: Datert og signert komposisjon, kalt Etter Collection Wirtz, som foreslår en malerisk framstilling av innsiden av samlingen slik den kunne vært representert i 1965.

Beskrivelse & Studie av verket

Sjeldent miniature antropomorf maske av typen Gikhoko — flertall Ikhoko — tilskrives Pende i Kwilu-Kasaï-regionen.

Disse små maskene utgjør en ganske egen kategori av Pende-kunsten. Designet for å bæres på kroppen heller enn foran ansiktet, kunne de henge rundt halsen og fungere som personlig emblem, amulett eller gjenstand knyttet til helbredelse. Gamle eksemplarer er i dag bevart i Metropolitan Museum, British Museum, Princeton og National Museum of African Art.

Smithsonians presisering er at disse anhengene gjengir i miniatyr visse maskerelaterte former til initieringsverdenen for menn, og at eksemplarer ble laget i elfenben, men også i tre, bein eller palmerekke. Båret rundt halsen kunne de tillegges beskyttende og helbredende funksjoner.

Denne utgaven har en bemerkelsesverdig tilstedeværelse til tross for sin beskjedne størrelse. Skulpturen utvikler et virkelig ansikt i dybden og ikke bare en flat silhuett: bred panne, kraftig projisert frisyre, forhøyede øyne, kort nese, markert munn og kantet hake utgjør et lite arbeid som er svært arkitektonisk.

Profildelen er spesielt spektakulær. Frisyren danner et betydelig volum over pannen, mens nese, lepper og hake skiller seg ut i etterfølgende flate. Denne rekken av plan gir gjenstanden en skulpturalt kraftfullhet som er imponerende for en gjenstand av denne størrelsen.

Ansiktet viser flere merker og inngravede motiver, særlig en lang skrå linje som løper over kinnet og en rekke sirkulære tegn på den nedre delen. Disse elementene rytmererer overflaten uten noen gang å bryte den ekstreme enkelheten i komposisjonen.

Patinen utgjør en av de viktigste kvaliteter ved stykket. Dypt, brunrød til nærmest svart på enkelte steder, den har mange nyanser og områder med polering som er spesielt synlige på forhodets skygger, kjever og frisyren. Slitasje og små variasjoner i overflaten gir treet en tett og gammel karakter.

Baksiden, bevisst mye flattere, minner umiddelbart om objektets spesielle funksjon. En gammel perforering i den øvre delen tillot sannsynligvis at den ble båret på en lenke eller integrert i opphengssystem.

British Museum beholder også flere Gikhoko kjøpt allerede i 1910 fra Emil Torday, beskrevet i inventarene som anhenger og initieringsmerker, og vitner om tradisjonens oldtidlige opprinnelse før interessen hos vestlige samlere.

Metropolitan Museum gir en spesielt interessant presisjon for treeksemplarene: i motsetning til enkelte elfenbensanheng som i stor grad ble båret som ornamenter, kunne små treskulpturer utføres av helbredere og foreskrives av spådamer som svar på sykdom eller uflaks.

Denne miniatyren må derfor forstås som et virkelig personlig objekt, ment å bæres, manipuleres og tillagt en funksjon, og ikke som en enkel dekorativ bearbeidelse av et stort maske.

Et innliggende verk, men bemerkelsesverdig uttrykksfullt, som samler opp skulpturkraft, dyp brukspatina og beskyttende dimensjon, og tilbyr i en konsentrert form hele Pende sitt språklige kunstsyn.