Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Serigrafi original av Heinz Kreutz (*)

Trykk på bomull Velin-kartong av høy gramvekt (300 g/m2).
Signert og attestert for hånd av kunstneren.
Vedlagt autentisitetssertifikat (COA).

Spesifikasjoner:

Bladdimensjoner: 40,5 x 40,5
År: 1970
Opplag: 81/100
Tilstand: Utmerket (dette verket har aldri blitt innrammet eller stilt ut, alltid oppbevart i en profesjonell kunstmappe, og derfor i utmerket stand)

Verket vil bli håndtert og pakket varsomt. Forsendelsen vil være sertifisert med sporingsnummer.

Forsendelsen vil være sertifisert med sporingsnummer. Forsendelsen inkluderer i tillegg transportforsikring med full refusjon ved tap eller skade uten kostnad for kjøper.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) er en av de mest fascinerende og kamuflerende skikkelsene i tysk abstrakt kunst etter andre verdenskrig. Selv om han historisk er kjent for å ha vært med på å grunnlegge i 1952 det mytiske gruppen Quadriga — sammen med Karl Otto Götz, Bernard Schultze og Otto Greis — og dermed markerte fødselen til Art Informel og Tachisme i Tyskland, tok hans karriere en radikal vending mot slutten av 1960-tallet.
I motsetning til sine med-arbeidere som fortsatte på streben etter gestualistisk og kaotisk penselstrøk, ble Kreutz besatt av Goethes fargeteori og den matematiske orden. Det var i denne overgangen til Konkrete Kunst og Geometrisk abstraksjon at han begynte å eksperimentere med formell renhet og Hard-edge, og noen ganger tok på seg pseudonymet James Craig for å skille sine systematiske fargeundersøkelser fra hans tidligere billedproduksjon.
I denne konstruktivistiske fasetten kobler Kreutzs verk (eller verk under hans James Craig-identitet) direkte til de store mesterne av europeisk Konktret Kunst. Bruken av rutenettet som ryggrad og jakten på komposisjoner der fargen er den eneste protagonisten, plasserer ham i fotsporene til sveitseren Max Bill og pioneren Richard Paul Lohse, som forsvarte en logisk, systematisk kunst som var fri for enhver emosjonell subjekti vitet.
Videre spiller kontrastene mellom positive og negative områder, og den optiske interaksjonen mellom rene geometriske former i hans serigrafier — som kvadrater og fargekontraster i plan — tett i dialog med strukturene til Josef Albers og hans studier av fargeinteraksjon, samt med den visuelle vibrasjonen og dynamikken som kjennetegner Op Art til Victor Vasarely.
Gjennom serigrafi som medium, som tillot ham å fjerne helt følelsen av penselstrøk og oppnå helt jevne fargeflater, ble Kreutz en unik bro i det tyske grafiske samlemarkedet, og utviklet seg fra den uformelle automatismen til den mest rene disiplinen til geometrisk matematikk.