Comte de Caylus (1692-1765) - A Turkish Magician

Et godt inntrykk av Japan. Nedtegnet på papir.

Anne Claude de Tubières-Grimoard de Pestels de Lévis, greve av Caylus, marchese d'Esternay, baron av Bransac (Anne Claude Philippe; 31. oktober 1692 – 5. september 1765),[1] var en fransk antikvar, proto-arkeolog og ordskribent.

Arkeolog, samler, amatørgraverer (oftest signert 'C*') og forfatter om kunst; medlem av Akademiet for Malerkunst (1731) og av Akademiet for Innskrifter og Belle-Lettres (1742). En av de første som illustrerte form i stedet for bare design av gamle nær-østlige sylindermerker.

Mens han var ung, utmerket Caylus seg i de franske hærens felt [kamper], fra 1709 til 1714. Etter Rastattfreden (1714) tilbrakte han tid med reiser i Italia, Hellas, Levaten, England og Tyskland, og viet stor oppmerksomhet til studiet og samlingen av antikviteter. Han ble aktivt medlem av Académie royale de peinture et de sculpture og av Académie des Inscriptions. Hovedverkene innen hans antikvariske arbeid må være den rikt illustrerte Recueil d'antiquités égyptiennes, étrusques, grecques, romaines et gauloises (6 bind, Paris, 1752–1755),[2][a] som ble en kilde for neoklassiske kunstnere resten av århundret.[fakta mangler] Hans Numismata Aurea Imperatorum Romanorum omhandler bare gullmyntene til de romerske keiserne, de som er verdifulle for en storelon. Hans fokus på selve objektet markerte et skritt mot moderne konnossørskap, og i hans Mémoire (1755) om metoden for encaustisk maleri, den gamle teknikken å male med voks som medium omtalt av Plinius den eldre, hevdet han å ha gjenoppdaget metoden. Denis Diderot, som ikke var noen venn av Caylus, hevdet at riktig metode var funnet av J.-B. Bachelier.

Caylus i Receuil d'Antiquités, Bok 7, 1767
Caylus var en beundringsverdig og produktiv graverer. Han arbeidet hovedsakelig ut fra tegninger av italianere og franske mestre, inkludert eksempler fra Pierre Crozats samling og Cabinet du Roi (kungens samling); han laget også mange graveringer av tegninger av sin venn Antoine Watteau og billedhuggeren Edmé Bouchardon.[4] Han sørget for at graveringer ble laget, på egen bekostning, av Bartolis kopier av gamle bilder. Hans publiseringer Nouveaux sujets de peinture et de sculpture (1755) og Tableaux tirés de l'Iliade, de l'Odyssée, et de l'Enéide (1757)[2] består av beskrivelser av emner fra klassisk litteratur til inspirasjon for samtidige kunstnere og deres beschermers.

Hans kulturelle interesser var ikke begrenset til klassisk antikk kunst, men strakte seg til galliske monumenter, som megalo- likene i Aurille (Poitou), hvis han bestilte tegninger i 1762.[fakta mangler]

Han oppmuntret kunstnere hvis rykte fortsatt var i utvikling, og ble venner med konnossøren og samleren av trykk og tegninger Pierre-Jean Mariette da Mariette bare var 22 år, men hans beskyttelse var noe nykkeraktig. Diderot uttrykte denne faktum i et epigram i hans Salon i 1765: «Døden har ryddet oss for den mest nådeløse av konnissores [sic].» Caylus hadde en ganske annen side av sin karakter. Han hadde et grundig kjennskap til de mest glade og mest respektløse sider av Paris liv, og etterlot seg en rekke mer eller mindre vittige historier som omhandlet det. Disse ble samlet (Amsterdam, 1787) som hans Œuvres badines complètes. Den beste av dem er Histoire de M. Guillaume, cocher (ca. 1730).[2] Hans Contes, som beveger seg mellom franske eventyr og orientalske fantasier, mellom konvensjonell sjarm og moralsk satire, er samlet og ble publisert i 2005;[5] de ble opprinnelig publisert som les Féeries nouvelles (1741), les Contes orientaux (1743), Cinq contes de fées (1745), pluss to posthume historier publisert i 1775.

Souvenirs du comte de Caylus, utgitt i 1805, er av svært tvilsom ekthet. Se også E. og J. de Goncourt, Portraits intimes du XVIIIième siècle; Charles Nisards utgave av Correspondance du comte de Caylus avec le père Paciaudi (1877); og en bemerkning av O. Uzanne foreholdt til et volums hans Facties (1879).

Tilstanden er god. Rynket papir. Diffuse flekker.