Carlo Verdecchia (1905-1984) - Sensualità

Olje på masonitt

cm 80x50 (den eneste malte delen) – godt innrammet

Provenienza:
Opprinnelse:
Galleria Serio, Napoli, som angitt på etiketten og stemplene på baksiden

Carlo Verdecchia ble født i 1905 i Casoli di Atri i Abruzzo, av Giuseppe Verdecchia, veterinær og landskapsmaler. Som syttenåring flyttet han til Napoli for å studere ved Kunstakademiet, hvor han hadde Vincenzo Volpe og Paolo Vetri som lærere[1][2].

Foruten den akademiske utdannelsen var det viktige for hans kunstneriske utvikling å besøke pastellkunstneren Giuseppe Casciaros hus i Vomero, et ekte kulturelt senter hvor Verdecchia kom i kontakt med mange napolitanske og italienske kunstnere. I dette stimulerende miljøet etablerte han også kontakt med Guido Casciaro, med hvem han opprettholdt et vennskapelig og samarbeidsforhold hele livet. Casciaro-familien var for ham en ekte kunstnerisk familie: med Guido Casciaro delte han utstillinger, priser (som ex aequo-prisen i Frattamaggiore i 1954) og teoretiske diskusjoner om kunst. De møttes ofte også på den berømte Bar Daniele, et referansested for gruppen av vomero-kunstnere.

Hans utstillingskarriere begynte tidlig og med betydelige anerkjennelser. I 1936 deltok han for første gang i Venezia-biennalen med verket Le tre età, fulgt av utgavene i 1938, 1940 og 1942, den siste med et eget rom hvor han presenterte seks verk. Han ble deretter invitert igjen i 1948 og fikk en egen vegg tildelt av arrangøren. Parallelt deltok han i Den andre kvadriennale i Roma og i flere utgaver av de nasjonale Sindacali.

I 1951 stilte han ut på den første Internasjonale Marinakunstbiennalen i Genova og deltok i flere utgaver av 'Maggio di Bari'. Han stilte også ut i en rekke kollektive og solo-utstillinger i Napoli, Roma, L’Aquila, Pescara og Frattamaggiore, hvor han i 1954 delte seieren med Guido Casciaro om kjøpsprisen for maleriet Contadini sull’aia (Bønder på åkeren).

Verkene hans ble stilt ut i prestisjetunge gallerier som Brera, Forti, Lauro, Medea, Michelangelo, Il Centro, San Carlo, Serio og Mediterranea, og befestet hans omdømme. Etter hans død har viktige retrospektiver i Francavilla al Mare (2010), Rivisondoli (2011–2012) og Atri (1998) bidratt til en fullstendig kritisk revurdering av hans verk.