Ennio Finzi (1931-2024) - Senza titolo





30 € | ||
|---|---|---|
25 € |
Catawiki kjøperbeskyttelse
Betalingen din er trygg hos oss helt til du mottar objektet ditt.Vis detaljer
Trustpilot 4.4 | 139992 anmeldelser
Vurdert utmerket på Trustpilot.
Ennio Finzi (1931-2024), Senza titolo, 2000, blandet teknikk med pastel på kartong, originalutgave, 24,5 × 27 cm, Italia, håndsignert.
Beskrivelse fra selgeren
Sjeldent blandet teknikk med pastell på kartong
Hvit kartong. Pastell og collage
År 1990
cm 24,5 x 27
Tittel Divertimento
Autentisk på fotografiet av mesteren
Et verk av sjelden kvalitet er vanskelig å finne
Ennio Finzi, kunstner nylig avdød, regnet som en spatialistisk maler, men som han selv minner om, i 1947 var han bare 16 år og kunne ikke bli registrert i Spazialism-bevegelsen slik Tancredi Parmeggiani (1927–1964), som på den tiden var 20 år, ble.
Fra 1960 til 1978, også på grunn av problemer knyttet til vanskeligheten med å selge romlige verker i en historisk periode som favoriserte andre typer forskning, bestemmer han seg for å omfavne fullt ut de mest samtidige prinsippene for vitenskapelig og teknologisk analyse som kjennetegnet den tiden, ikke slik kunstnerne i Gruppo N som faktisk brukte elektronikk og belysningsteknikk, men å skape de samme forutsetningene med en analytisk svart-hvitt Non-Pittura som avvek fra de sterke kromatismene som gikk før, og fokuserte på automatisme og kombinasjonen av rytmer, stadig nærmere kinetisme.
Sjeldent blandet teknikk med pastell på kartong
Hvit kartong. Pastell og collage
År 1990
cm 24,5 x 27
Tittel Divertimento
Autentisk på fotografiet av mesteren
Et verk av sjelden kvalitet er vanskelig å finne
Ennio Finzi, kunstner nylig avdød, regnet som en spatialistisk maler, men som han selv minner om, i 1947 var han bare 16 år og kunne ikke bli registrert i Spazialism-bevegelsen slik Tancredi Parmeggiani (1927–1964), som på den tiden var 20 år, ble.
Fra 1960 til 1978, også på grunn av problemer knyttet til vanskeligheten med å selge romlige verker i en historisk periode som favoriserte andre typer forskning, bestemmer han seg for å omfavne fullt ut de mest samtidige prinsippene for vitenskapelig og teknologisk analyse som kjennetegnet den tiden, ikke slik kunstnerne i Gruppo N som faktisk brukte elektronikk og belysningsteknikk, men å skape de samme forutsetningene med en analytisk svart-hvitt Non-Pittura som avvek fra de sterke kromatismene som gikk før, og fokuserte på automatisme og kombinasjonen av rytmer, stadig nærmere kinetisme.

