Arnold Hoogvliet - Abraham, de Aartsvader - 1762-1762

ARNOLD HOOGVLIET – ABRAHAM, AARTSVADEREN, I XII BØKER – SJUENDE TRYKK, 1762

Riktt illustrert nederlandsk utgave fra slutten av 1700-tallet – 12 plater av Jan Punt – kobberstik av Hoogvliet av J. Houbraken etter Dionys van Nijmegen – opprinnelig lærinnbinding

Hoogvliet, Arnold (1687–1763).
Abraham, de Aartsvader, i XII Bøker, av Arnold Hoogvliet. Den syvende druk. Med privilegie der Ed: Gr: Mog: Heeren Staten van Hollant en Westvrieslant.

Til Rotterdam, av Jan Daniel Beman og Søn, MDCCLXII [1762].

4to, [54] innledende sider, 288 s., med gravert frontispiece, gravert tittelvignet, våpengravyr, portrett av forfatteren og 12 bladte koppergravurer, før de tolv bøkene.

Særdeles vakker og rikt illustrert eksemplar

En meget attraktiv syttende‑århundres utgave av Arnold Hoogvliets berømte bibelske heltedikt Abraham, de Aartsvader, som først ble utgitt i 1728 og i løpet av det attende århundre ble trykt i mange opplag. Hoogvliets verk tilhører de viktigste nederlandske episke dikt av 1700-talet. Det omfattende verket behandler livet til aartsvaderen Abraham basert på Det gamle testamentet, utarbeidet i tolv bøker og skrevet i en opphøyd, klassisistisk versform. Første trykk kom ut hos Jan Daniel Beman i Rotterdam; fra fjerde trykk ble verket utgitt i betydelig mer luksuriøs form og utstyrt med en rekke tolv spesielt fremstillede illustrasjoner av den berømte Amsterdam- kunstneren og gravøren Jan Punt.

Her tilbudt syvende trykk fra 1762 følger helt i tradisjonen til disse vakkert illustrerte utgavene. Bibliografisk litteratur oppgir at syvende trykk, bortsett fra det endrede utgiveradresse til “By Jan Daniel Beman og Zoon”, helt følger de foregående illustrerte utgaver.

Særdeles innbydende ved dette eksemplaret er dessuten at portrettgraveren av Arnold Hoogvliet som utklappbar plate er til stede. Dermed får boken ekstra museal og grafisk appell. Brettpunktene til denne platen har tidligere blitt limt lokalt med gammelt papir; dette er som et restaureringsspor tydelig synlig, men framstillingen selv er bevart.

Illustrasjonene – et komplett sett av tolv kobbergravurer

De tolv store illustrasjonene er designet og gravert av Jan Punt (1711–1779). Det gjelder etes og kobbergravering, en kombinasjon Punt brukte for å tydelig gjengi både maleriske partier og landskaper så vel som de fine konturer og detaljer hos figurerne. Rijksmuseum katalogiserer platene også som “etes og gravure”. Designene stammer fra 1743–1745, altså vel før her tilbudte syvende trykk av 1762; de opprinnelige platene ble i senere Beman-utgaver gjenbrukt.

1. Første bok – Sara av faraos konger svekket – 1743
Første plate viser øyeblikket da Sara blir tatt av faraos offiserer etter at Abraham og Sara ankommer Egypt. Saras skjønnhet vekker egypterne oppmerksomhet, og farao lar henne føres til sitt palass. Trykket ble designet og gravert av Jan Punt i 1743. Det er en kobbergravyr kombinert med etes. Rijksmuseum daterer platen til 1743 og omtaler henne som illustrasjon til første bok.

2. Andre bok – Faraos seng – 1743
Her ser vi farao i Egypt rammet av en tung plage. Han ligger syk i sin seng, mens Sara sitter ved siden av ham. Plagerne er konsekvensen av at farao har latt Sara bortføre fra Abraham. Også denne platen er designet og gravert av Jan Punt og bærer dateringen 1743.

3. Tredje bok – Sara til Abraham gitt tilbake – 1744
Farao erkjenter feilen og gir Sara tilbake til Abraham. Abraham får deretter ordre om å forlate Egypt med sin hustru og alle eiendeler. Denne særegent elegante trykk ble laget av Jan Punt i 1744. Rijksmuseum identifiserer platen som en kombinasjon av ets og gravure.

4. Fjerde bok – Lot skilles fra Abraham – 1744
Abraham og Lot har nå så store flokker at deres gjetere kommer i konflikt. De to slektningene bestemmer seg derfor for å gå hver sin vei. Forgrunnen viser Abraham og Lot ansikt til ansikt; i bakgrunnen er landskapet med gjetere, storfe og omgivelsene. Trykket er av Jan Punt og gravert i 1744 og er et spesielt vakkert eksempel på kombinasjonen av ets og kobbergravure. Rijksmuseum identifiserer platen blant annet med tittelen Lot skilles fra Abraham og nevner at den ble brukt som illustrasjon til fjerde bok.

5. Femte bok – Melkisedek hilser Abraham med gaver – 1744
Abraham møter Melkisedek, kong og ypste for Salem, som møter ham med brød og vin og velsigner ham. Denne forestillingen utgjør et viktig religiøst øyeblikk i eposet. Platen ble designet og gravert av Jan Punt i 1744. Den tilhører de tolv opprinnelige illustrasjonene Punt laget for de tolv bøkene.

6. Sjette bok – Hagar underkaster seg Sara – 1744
En dramatisk familiedom: Sara ydmyker Hagar, som er gravid med Abraham. Hagar står foran Abraham og Sara, mens hyrdelivet og landskapet streket opp i bakgrunnen. Platen er av Jan Punt, etter eget design, og daterer seg til 1744. Også her kombinerte Punt ets og gravure.

7. Sjuende bok – Abraham gir tre engler en fest – 1744
En av de mest kjente scenene i historien: tre engler besøker Abraham. Abraham tar dem varmt imot og serverer dem mat. De kunngjør at en sønn skal fødes. Abraham lytter bøyd, Sara lytter bak en mur. Platen ble designet og gravert av Jan Punt i 1744.

8. Åttende bok – Isaaks spennebønne – 1745
Abraham gir en fest til ære for sin sønns oppvekst, Isak. Under festen ser Sara at Ismael, sønnen til Abraham og Hagar, ler hånlig. Dette leder til den kjente konflikten mellom Hagar og Ismael. Platen ble laget av Jan Punt i 1745, igjen i etes og gravure.

9. N ninth bok – Isak undervises av Abraham – 1745
Et roligere, mer intimt bilde: Abraham underviser sin sønn Isak mens de vandrer i landskapet. Abraham har armen rundt Isak; en hund følger dem. Denne platen er designet og gravert av Jan Punt i 1745.

10. Tiende bok – Abrahams vanskeligste troprøve – 1745
Et av de dramatiske høydepunktene i verket: Abraham står på terskelen til å offre sin sønn Isak. Isak ligger bundet på alteret, mens Abraham løfter sverdet. I det avgjørende øyeblikket stopper en engel ham og viser ham lammet som dukker opp bak treet. Denne imponerende platen ble designet og gravert av Jan Punt i 1745.

11. Ellevte bok – Saras begravelse – 1745
To menn bærer Saras kropp til Machpelas hule. Abraham har kjøpt gravplassen for å kunne begrave sin avdøde hustru. Plata er laget av Jan Punt i 1745. Dette er igjen en ets og kobbergravure, med særlig fin detaljering i figurer, arkitektur og omgivelse.

12. Tolvte bok – Abrahams dødsleie – 1745
Serien avsluttes med Abrahams død. Rundt dødsleiet samles familiemedlemmer; over ham opptrer engler i himmelsk lys. Også denne avsluttende platen er av Jan Punt, datert 1745, og utført som ets og gravure. Den illustrerer det ellevte/tolvte kapitlet i livsverdenen og utgjør en passende avslutning av den monumentale serien.

-----------------------
Gravert portrett av Arnold Hoogvliet – spesielt utstilt eksemplar
I tillegg til de tolv bibelske illustrasjonene inneholder boken det gravierte portrettet av Arnold Hoogvliet, et særdeles ettertraktet element i disse illustrerte utgavene.

Portrettet er basert på et maleri av Dionys van Nijmegen og ble gravert av den kjente nederlandske portrettgravøren Jacob Houbraken. Portrettet er datert 1745. Bibliografiske beskrivelser av denne utgaven nevner eksplisitt: “the portrait of Arnold Hoogvliet, dated 1745, is made after a lost painting of the Dutch artist Dionys van Nijmegen, and is executed by J. Houbraken.”

I det tilbudte eksemplaret er dette portrettet til stede som utklappbar gravyr. Dette er et spesielt tiltalende og samlerverdig kjennetegn. Brettpunktene er lokalt limt med gammelt papir, en gammel og i seg selv passende restaurering, som dermed har bevart platen i sin helhet.
Portrettet inneholder dessuten tekstuell innramning og en poetisk lovtale over Hoogvliet. Det gir denne utgaven et ekstra personlig preg: poeten som i boken forteller sitt store bibelske epos, er bokstavelig talt til stede som forfatter i boken.

Frontispiece og tittelfragment:

Også resten av trykkverket er historisk kunstnerisk interessant. Den allegoriske tittelliljen/frontispice er opprinnelig utformet av Jan Wandelaar. Forestillingen har en allegorisk karakter og forbinder Abraham med de kristne dyder og seier over last og avgudsdyrkelse. Rijksmuseum klassifiserer den opprinnelige tittelliljen som en kombinasjon av ets og gravure, fremstilt av Jan Wandelaar i 1728. De senere Beman-utgavene beholdt denne berømte tittelliljen. For tittelfrikket ble det fra sjette trykk brukt en ny utforming av Simon Fokke; litteraturen oppgir at Beman erstattet dette vignet med Fokkes mer moderne komposisjon fra 1754.
Videre finnes over oppdraget til Johan van der Heim et gravert familievåpen, som vanlig i Beman-edisjonene. Det første trykket inneholdt allerede en våpengravyr over oppdraget.

Teknikk og kunstnerisk verdi:

De tolv hovedplatene er særdeles velfremstilte kobbergravurer i kombinasjon med ets. Kombinasjonen gir tegningene rike nyanser: ets gir livlige linjer og landskapseffekter, mens graveren gir finere modellering og dype svart-hvitt-kontraster. Jan Punt var ikke bare gravør, men også tegner og kunstner. For dette verk gjorde han tolv selvstendige design, slik at trykkene ikke bare fungerer som dekorative tillegg, men som visuelle parallelle til de tolv bøkene i Hoogvliets epos. Rijksmuseum har til og med et album med de tolv opprinnelige designene av Jan Punt fra 1744–1745 for disse illustrasjonene. Dette gjør illustrasjonene av Abraham de Aartsvader til et vakkert eksempel på det nære samarbeidet mellom nederlandsk litteratur og 1700-tallets trykkkunst.

Binding og tilstand:

Boken er bundet i en original lærbindings fra perioden, med stempel på bredsidene og på ryggen. Ryggen har ribber, noe som gir boken et karakteristisk syttende‑ århundres utseende. Bindet viser naturlig tegn på alder og bruk, passende for en bok som er drøyt 260 år gammel. Selve bokblokken er komplett med de rikt illustrerte innledninger, de tolv platene og portrettet. Særdeles å merke: den utklappbare portrettgravuren av Hoogvliet er ved bretten limt med gammelt papir. Denne restaureringen er gammel og tydelig ment å forhindre videre skade på de skjøre brettene. Tilstedeværelsen av den komplette utklappbare platen er derfor desto mer bemerkelsesverdig.

De normale alderstegnene på papir, binding og trykk bør forventes på en utgave fra 1762. Innholdet er: 12 store bibelske kobbergravurer, én for hver bok; alle tolv platene av Jan Punt, etter eget design; platene datert 1743–1745; et gravert portrett av Arnold Hoogvliet, av J. Houbraken etter Dionys van Nijmegen, datert 1745; portrettet i dette eksemplaret som utklappbart; det kjente allegoriske frontispice av Jan Wandelaar; gravert tittelfragment; gravert våpen av Johan van der Heim; original, rikt stemplet lærbinding med ribber; syvende trykk, Rotterdam, Jan Daniel Beman og Zoon, 1762. De tolv trykkplatene ble opprinnelig laget mellom 1743 og 1745 og ble deretter brukt i ulike Beman-utgaver. Syvende trykk fra 1762 er den siste utgaven som ble utgitt mens Hoogvliet levde. Et svært attraktivt objekt for samleren av nederlandsk litteratur, attende århundres bokkunst, bibelsk grafikk, kobbergravurer og historiske bokbindinger.

Bibliografiske opplysninger:

Forfatter: Arnold Hoogvliet (1687–1763)
Tittel: Abraham, de Aartsvader, in XII Boeken
utgave: Den syvende druk
Sted: Rotterdam
Utgiver: Jan Daniel Beman og Zoon
År: 1762
Format: 4to
Omfang: [54], 288 s!
Illustrasjoner: gravert frontispice, tittelfragment, våpengravyr, portrett og 12 bladstore plater
Hovedgravør illustrationer: Jan Punt
Portrett: J. Houbraken, etter Dionys van Nijmegen
Frontispice: Jan Wandelaar
Teknikk plater: ets og kobbergravure
Binding: original lærbinding, stemplete bredder og rygg, ribber
Tilstand: god antikvarisk stand med normale aldersspor; utklappbart portrett med gammelt papir ved brettene.

Sammendrag:

En meget attraktiv og rikt illustrert syvende trykk av Hoogvliets berømte Abraham de Aartsvader, med hele rekken av tolv illustrerte bibelske plater designet og gravert av Jan Punt – samt særdeles vakker, i dette eksemplaret utklappbart portrett av forfatteren av J. Houbraken etter Dionys van Nijmegen. Kombinasjonen av den originale antikvariske lærbindingen, de tolv høyverdige kobbergravurene og den utklappbare forfatterportretten gjør dette til et svært interessant og samlerverdig exemplar av nederlandsk attende århundres bokkunst.

Fotos som en del av beskrivelsen. Vennlig skambud og ikke søndag. Ingen andre mangler enn normale aldersspor. Tekstsetter‑trykkfeil til kjøpers risiko. Bilder tatt under delvis dårligt lys. Bakomslaget bak er av senere dato, synlig ved mindre dimensjoner. Likevel et originalt gammelt baksideomslag. Boken anses ikke som kulturarv, men som bruksgjenstand.