Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( I denne perioden sender jeg kun innen EU )

Værket som foreslås er en tynn speilblank aluminiumplate i relieff (gouffrage) og nummerert PdA 1/2 laget av 21x15 cm som ligger på kartong, underskrevet på platen og på baksiden - synlig i ramme ca. 17x12 cm - med ramme 32x23 cm (de siste 5 bildene er av nr. 1/2)
verket vil bli grundig pakket og sendt innen 3 dager med autentisering på foto signert av kunstneren -- klar til å henges eller settes ned --
sporing og forsikring av forsendelsen- (dessverre gjengir ikke bildene alltid tilstrekkelig)

For de som elsker innovasjoner og inntrykkene fra 1900-tallet ville dette være et virkelig interessant verk i en tirage på bare 2 eksemplarer--nesten som om det var et unikt eksemplar.- signert på plate -med ramme 32x23x2 cm - et verk som passer til alle typer innredning .

For de som liker innovasjoner fra 900-tallet forbedret i teknikkene gjennom 2000-tallet --et fengende og innovativt verk som ikke bør gå glipp av ( disse er verk som det bør samles på ettersom Rossanigo for tiden er den eneste kunstneren som kaster seg ut i gouffrage på metall----snart vil noen gjøre seg gjeldende i denne teknikken som allerede skjedd mange ganger--dessverre er det valget å forbli en uavhengig kunstner og en utrettelig undersøker )

… i den langsomme og konstante utviklingen av hans søken har Luigi Rossanigo fulgt en spesiell kunstnerisk utdanning, preget av ulike eksperimenter i forskjellige disipliner. Fra de første maleriske erfaringene hvor motivet ble behandlet med direkte referanse til virkeligheten, nærmet kunstneren seg i første halvdel av 1970-tallet en abstrakt oppfatning av form, oppsummert i en rask og ærlig gestualitet. Denne uformelle parentesen fant sin naturlige utvikling i en surrealisme levd med en svært personlig introspektiv intensjon, blant abnorme misrepresentasjoner av virkeligheten, pyntet med presisjonen til en reisende fra det syttende århundre. Ved samtidig å dyrke gleden for den verdifulle gullsmedkunsten og nærme seg Carraras skulpturmiljø, har den allsidige kunstneren følt behovet for å utfordre seg selv i den vokale definisjonen av marmorblokkens volum, og overføre til den den tredimensjonale tolkningen av verket som allerede ble forestilt for det gyldne smykket. Dette løpet førte Rossanigo til å endre maleriets strukturelle oppsett, og gikk over til å lage tensostrukturer og polymateriale sammensetninger, en ny dialektikk der avtalen mellom maleri og skulptur ble konkretisert....