Keramikk - Eiraku Myozen - Japan - 1900

Rara og utsøkt te-seremoniens sølvskål (Kashiki / 菓子器) i Hakeme-stil (刷毛目) laget av Eiraku Myozen (永楽妙全, 1852–1927), fjerdetten generasjon av den velrenommerte Eiraku-keramikkdynastiet, blant de historiske Senke Jissoku-familiene som offisielt leverandører for mesterne i te-seremonien.
Dynastiet Eiraku er allment berømt i japansk kunsthistorie for sine praktfulle og detaljerte stykker dekorert med fargeskjoldmalinger, livlige glasurer og raffinert Kinrande-gull. I denne konteksten fremstår verket som ekstraordinært: det er en sofistikert og intim Utsushi (写し) — det tekniske japanske begrepet for en ærbødig og opphøyd hyllest til stor tradisjon av de strenge primitive te-keramikkene. I stedet for familiens labs dekorative prakt, møter Myozen her et språk som er helt rustikt, sobert og essensielt, og skaper et stykke som sannsynligvis er produsert på oppdrag fra Iemoto (de store mestere og skoleledere) i Senke-familiene for de mest private og intime seremoniene.
Verket utmerker seg ved intens materiel arbeid og malingen i hvit underglasur påført raske penselstrøk på den mørke jorden: Hakeme-grepet er ikke bare dekorasjon, men en tilintetgjørende naturlig og spontan handling som uttrykker skjønnheten i imperfeksjon og reflekterer Zen-filosofien og Wabi-sabi-estetikken. Ved basen er leire gitt den opprinnelige mesters signetring, delvis og elegant dekket av glasuren fra varmens brenning (glaze-covered mark), en typisk og autentisk produksjonsegenskap fra epoken.
En ekstraordinær dimensjon ved verket er historien om kunstnerinnen: etter ektemannen Tokuzens død i 1909 tok Eiraku Myozen (1852–1927) mot ledelsen av familieverkstedet og ledet produksjonen til 1927. Dette er en historisk revolusjonerende skikkelse: den eneste kvinnen i hele Japan på den tiden som ledet et av Senke Jissoku-familiens prestisjetunge laboratorier, en patriarkalsk rolle tradisjonelt forbeholdt menn. I disse to tiårene med kvinnelig ledelse førte hennes ferdighet og kunstneriske følsomhet til at Eiraku-salget nådde høyder både samlings- og akademisk interesser.
For full autentisitet og uerstattelig samlerverdi er verket utstyrt med sin Tomobako (original trekasse fra epoken), signert av mesteren med relevante blekk-segl. Kassen, helt original fra Sen Meiji-tiden / Taisho-tiden, beholder en herlig patina av tid med naturlig mørknet tre som stemmer overens med sin alder. Historien om dette tillegget er bemerkelsesverdig: etter ektemannen Tokuzens død (13. overhode av Eiraku), tok Myozen modig grepet om det prestisjetunge familieverkstedet og ledet det med mestring i over tjue år. Gjennom sin karriere utviklet produksjonen seg i tydelige stilfaser, nøye katalogisert av Kyoto National Museum-studiet (Kyoto National Museum Bulletin No. 19 - Research on Eiraku Workshop Seals and Signatures, tilgjengelig for referanser i lenken: https://www.kyohaku.go.jp/jp/learn/assets/publications/knm-bulletin/19/019_ronbun_b.pdf).
Kalligrafien på den nåværende kassen tilhører mesterens modne kunstneriske uttrykk, klassifisert som Skriftning V, preget av hennes flytende og sikre signaturlinje som ga navnet "Eiraku". Til dette følger hennes endelige autentiseringsmerker: det blekk-klare K-Signet og det røde L-signet "Yū" ("悠"). Dette siste bærer det rituelle tegnet Yū («Evighet / Indre ro»), et distinkt og eksklusivt merke brukt av Myozen for å merke kasser tilverkede av de mest prestisjefylte verker for store te-mestere. Den fulle samsvaret mellom Skriftning V, K-seglet og det røde L-seglet representerer den filologiske bevisbyrden for ektheten av verket.
For maksimal samler-transparens vil det bemerkes at de to indre trestrammene i lokket på Tomobako har blitt limt på nytt i senere tid med moderne lim for å sikre strukturell stabilitet. Keramikken fremstår i utmerkede forhold, uten filtring, skår eller senere restaureringer. En høydepunkt-, akademisk og filologisk, sjelden tilgjengelig på det vestlige markedet, beregnet for kresne samlere av Kyō-yaki-keramikk og tekunst (Chado).