Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

(I denne perioden sender jeg kun innenfor EU)

Verket som foreslås er en tynn speilaktig aluminiumsplate i relief (gofrering) og nummerert PdA 2/3, laget av 21x15 cm, plassert på kartong, signert på platen og på baksiden - synlig i en ramme på ca. 17x12 cm - med ramme på 32x23 cm

Verket vil bli nøye pakket og sendt innen 3 dager med autentisering på et fotografi signert av kunstneren -- klar til å henge eller lene seg mot --

sporbar og forsikret forsendelse - (dessverre gjør ikke bildet seg rettferdig)

For de som liker innovasjoner og inntrykkene fra 1900-tallet ville dette være et virkelig interessant verk i en utgivelse på bare 3 eksemplarer -- praktisk talt som et unikt eksemplar - signert på platen - med ramme 32x23x2 cm - et verk som passer til alle typer innredning.

For de som liker innovasjoner fra 1900-tallet forbedret i teknik gjennom 2000-tallet -- et intrigerende og innovativt verk - ikke gå glipp av (dette er verk å samle ettersom for øyeblikket står Rossanigo som den eneste kunstneren som prøver goffering på metall—en dag vil noen gjøre denne teknikken sin, som allerede har skjedd mange ganger—dessverre er det valget å forbli en uavhengig kunstner og en utrettelig forsker)

…i sin langsomme og jevne utvikling har Luigi Rossanigo fulgt en spesiell kunstnerisk dannelse, preget av varierte eksperimenter innen ulike disipliner. Fra de første maleriske erfaringene der motivet ble behandlet med direkte referanse til det reale, har kunstneren i første halvdel av 1970-årene gradvis nærmet seg en abstrakt oppfatning av form, oppsummert i en rask og ærlig gestualitet. Denne uformelle parentesen har funnet en naturlig utvikling i et surrealistisk uttrykk med en helt personlig introspektiv intensjon, mellom abnorme forvrengninger av virkeligheten, notert med presisjonen til en rejsende fra århundreskiftet. Samtidig som han dyrker gleden ved den verdifulle gullsmedkunst og nærmer seg Carraras skulpturmiljø, har den allsidige kunstneren følt behovet for å prøve seg i den volummetriske definisjonen av marmorklumpen, og overføre til den den tredimensjonale tolkningen av verket som allerede ble forestilt for den gyldne smykkeren. Denne banen fikk Rossanigo til å endre maleriets strukturelle opplegg, og gå over til å realisere tensostrukturer og polymateriale sammensetninger, en ny dialektikk der avtalen mellom maleri og skulptur ble konkretisert....