Pietro Scoppetta (1863-1920) - Due donne orientali

Dette verket er en tegning med tittelen «Due donne orientali», laget av den italienske maleren og illustratøren Pietro Scoppetta.
Lverket, fra overgangen mellom det 19. og 20. århundre, er utført i china-blekk og bistro-blekk på papir (eller ferdigstilt med monokromt akvarell) og bærer kunstnerens signatur synlig i nedre venstre hjørne.

Pietro Scoppetta (Amalfi, 1863 - Napoli, 1920) : Due donne orientali

Due donne orientali er et monokromt akvarell malt av Pietro Scoppetta i det sene 1800-tallet og tidlige 1900-tall.

Verket av Pietro Scoppetta utnytter en raffinert blanding av tradisjonelle grafiske teknikker på papir, typisk for malere og illustratører fra sen-1900-tall til å skape lys, dybde og mykhet.
De viktigste teknikkene som brukes i tegningen er tre:
1. China-blekk
• Hva det er: Et svært pigmentert, permanent og dekkende svart blekk, historisk avledet fra furunkull og animalske bindemidler.
• Hvordan det brukes her: Scoppetta bruker det med en meget fin penn (eller en tynn spissbørste) for å tegne de viktigste konturene, ansiktsdetaljene, øyepupillenes profiler og hårets trekk. Dette gir struktur og geometrisk presisjon til figurene.
2. Bistro-blekk (eller sepia)
• Hva det er: Bistro er et brunt pigment opprinnelig hentet fra sot av brent treverk (ofte eik eller furu), som gir en varm, gulaktig-brun tone. Det brukes ofte alene eller sammen med sepia-blekk.
• Hvordan det brukes her: Det benyttes til myke overganger og mellomtoner. Kunstneren påfører det for å skape skyggene på klærne og på teppet som kvinnene ligger på. Denne varme tonen blander seg sømløst med papirets naturlige aldrende farge, og eliminerer for skarpe kontraster og gir en følelse av dempet og eksotisk atmosfære.
3. Monokromt akvarell og vask (wash)
• Hva det er: Vask-teknikken innebærer å tynne blekk eller pigment med rikelig med vann for å spre det i semi-transparente lag.
• Hvordan det brukes her: Scoppetta bruker ikke farge for å fylle formene, men leker med variasjoner i intensitet av en enkelt tone (monokromi). Ved å tynne bistroet, skaper han chiaroscuro på kroppene og bakgrunnen. Volumene er ikke definert av harde linjer, men av myke overganger av lys og skygge som etterligner maleriets effekt.

Underlag: Papir med granuløs struktur
Valget av papir med en lett tekstur eller granula synlig i bakgrunnens konsistens hjelper å holde pigmentet ikke jevnt. Dette virkemiddelet fremhever den «støvete» og vibrerende effekten av tegningen, perfekt for å fremkalle den varme luften og det reflekterte lyset som er typisk for orientalistiske omgivelser.