Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( I denne perioden sender jeg kun innenfor EU )

Verket som foreslås er en tynn speilaktig aluminiumsplate i relieff (gofrering) og nummerert PdA 3/3, laget av 21x15 cm, hvilende på kartong, signert på platen og på baksiden - synlig i ramme ca. 17x12 cm - med ramme 32x23 cm.
Verket vil bli forsiktig emballert og sendt innen 3 dager med autentisering på foto signert av kunstneren --klar til å henges eller settes ned-- (de siste 3 bildene er av PdA 3/3 -- spedisjonen er sporbar og sikret -- (dessverre gjengir bildene seg aldri bra).

For de som elsker innovasjoner og assosiasjoner fra 1900-tallet ville det være et virkelig interessant verk i en serie på bare 3 eksemplarer -- praktisk talt som om det var et unikt eksemplar - signert på platen - med ramme 32x23x2 cm - et verk som passer til alle innredninger.

For de som elsker innovasjoner fra 1900-tallet forbedret i teknikk i årene 2000 -- et spennende og innovativt verk - ikke gå glipp av ( disse er verk som samles da Rokatanis er den eneste kunstneren som foretar goffering på metall ---- før eller senere vil noen gjøre seg som eier av denne teknikken, slik det allerede har skjedd mange ganger -- dessverre er valget å forbli en uavhengig kunstner og en utholdende forsker )

…i den langsomme og konstante utviklingen av hans forskning har Luigi Rossanigo fulgt en spesiell kunstnerisk utdannelse, preget av varierte eksperimenter innen ulike disipliner. Fra de første maleriske erfaringene der motivet ble behandlet med direkte referanse til virkeligheten, beveget kunstneren seg i første halvdel av 70-tallet gradvis mot en abstrakt formoppfatning, oppsummert i en rask og ærlig gestualitet. Denne uformelle parentesen har funnet en naturlig utvikling i et surrealistisk uttrykk levd med en helt personlig introspektiv intensjon, blant unormale forvrengninger av virkeligheten, nøye notert med den reisende 1700-tallets presisjon. Samtidig som han pleier sin forkjærlighet for den kostbare gullsmedkunst og nærmer seg Carraras skulpturmiljø, har den alsidige kunstneren følt behovet for å begi seg ut i den volumetriske definisjonen av marmorblokken og overføre den tredimensjonale tolkningen av verket som allerede var gjort for den gyldne smykkebæreren. Dette løpet fikk Rossanigo til å endre bildets strukturelle oppsett og gå over til å lage tensostrukturer og poly-materielle sammensetninger, en ny dialektikk der det ble synliggjort en avtale mellom maleri og skulptur....