Marie de Thézy - Marville - 2015

Velkommen til den nye auksjonen av Anatole Desachy (Frankrike) og Ecki Heuser (Tyskland) som finner sted under Paris Photo-messen 2026. For å markere denne 29. utgaven har vi samlet det beste av avant-garde, moderne og samtids-parisiske fotobøker. Nyt dette unike utvalget!

Charles Marville (1813-1879), en av offisielle fotografer i Napoléon III-regimet, dokumenterte blant annet ødeleggelsene og den urbanistiske revolusjonen som ble gjennomført av Paris’ prefekt, baron Haussmann, som fikk ham utpekt i 1858 som fotograf for byens Paris.
Hans oppdrag var todelt: å bevare sporene av de monumental rikdommene i de raserte kvarterene, å friedeliggjøre fordeler ved programmet for byutvikling som skulle gjøre Paris til en verdensmetropol i den moderne tid. Ny utgave av dette verket som utkom i 1994.
Rue des Orties, rue des Frondeurs, impasse des Provençaux, place des Mauvaises-Paroles, Carrefour du Puits d’Amour… Adressene i denne boken klinger ofte som de til et imaginært land, og faktisk har Charles Marville (1813-1879) startet livet som romantisk illustratør. Men allerede i 1850, i det øyeblikket negativering av papir, calotypi, erstatter daguerreotypen og dens metallplater, orienterer han seg mot fotografiet: han blir fotograf ved det keiserlige Louvre-museum, hos maleren Ingres. Han interesserer seg for fotografi av kulturarv og deretter arkitektur og innleder en offisiell karriere under andre keisertid. Marville jobber i Paris i mer enn tjue år som ikke er nøytrale i byens historie: det er de årene Haussmann og hans team forvandler den gamle middelalderbyen, trenge den inn i alle retninger og omformer den til en moderne hovedstad. Marvilles fotografier fester for evigheten, før de rives, gatene til Hugo og Eugène Sue. De følger de store arbeidene – vitne til dette synet der det splitter nye Opéraet ligger i bakgrunnen, bak støvet av destruksjonene ved Palais-Royal – og gjengir oppbyggingen av akser og monumenter etter Haussmann, utformingen av Bois de Boulogne.
I 1858 utnevnes han til fotograf for byens Paris. Med sin teknik av en sublim kaldhet realiserer Marville samtidig en telling av byens møbler fra Andre keisertid: gatelykter og fontener, vespasianer, kiosker, Morris-kolonner og anvisninger, hele et morsomt og monumentalt inventar som gjorde mye for hans berømmelse. Organisert som ruter, i turer der dagens Paris møter Nerval og Baudelaire, er disse bildene, hvis forståelse blir lettet av kart, som en illustrasjon av Walter Benjamins bemerkning: « den som følger sporene er ikke bare nødt til å være oppmerksom; han må allerede ha brukt mye oppmerksomhet. » Nettopp denne oppmerksomheten er til stede i denne boken.