Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original serigrafi av Heinz Kreutz (*)
Trykk på høyvevet bomull Velin-karton (300 g/m²).
Signert og nummerert for hånd av kunstneren.
Vedlagt autentisitetssertifikat (COA).

Spesifikasjoner:

Bladstørrelse: 40,5 x 40,5 cm
År: 1970
Utgave: 81/100
Tilstand: Utmerket (dette verket har aldri blitt rammet inn eller stilt ut, alltid oppbevart i profesjonell kunstmappe, derfor i utmerket stand)

Verket vil bli håndtert og pakket forsiktig.
Frakten vil være sporbar og sertifisert med sporingsnummer.
Frakten vil også inkludere transportforsikring med full refusjon ved tap eller skade, uten kostnad for kjøperen.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) er en av de mest fascinerende og kamæleonaktige skikkelsene i det tyske abstrakte kunstfeltet etter krigen. Selv om han historisk sett er berømt for å ha vært med på å grunnlegge i 1952 den mytiske gruppen Quadriga — sammen med Karl Otto Götz, Bernard Schultze og Otto Greis — og dermed markerte fødselen av Arte Informel og Tachisme i Tyskland, tok karrieren hans en radikal vending på slutten av 1960-tallet.
I motsetning til sine kolleger fortsatte de langs gestual og kaotiske penselstrøk, mens Kreutz ble besatt av Goethes fargeteori og matematisk orden. Det var i denne overgangen mot Konkrete Kunst og geometrisk abstraksjon at han begynte å eksperimentere med formell renhet og hard-edge, og brukte noen ganger pseudonymet James Craig for å skille sine systematiske fargeforskninger og sin grafiske produksjon fra sin tidligere malerte produksjon.
I denne konstruktivistiske fasen kobler Kreutz’ verk (under James Craig-identiteten) direkte til de store mestrene i europeisk Konkrete kunst. Bruken av rutenettet som ryggrad og søken etter komposisjoner hvor fargen er den eneste protagonisten, plasserer ham i fotsporene til den sveitsiske Max Bill og pioneren Richard Paul Lohse, som forsvarte en logisk, systematisk kunst som er fjernt fra subjektiv følelsesmessighet.
Videre dialogerer spillet mellom positive og negative kontraster, og den optiske interaksjonen mellom rene geometriske former i serigrafiene hans — som kvadrater og motsettninger av flate farger — nært med strukturene til Josef Albers og hans studier av fargeinteraksjon, samt den visuelle vibrasjonen og dynamikken som kjennetegner Op Art hos Victor Vasarely.
Gjennom serigrafien, et medium som tillot ham å fjerne malerpenselens preg helt og oppnå helt jevne fargematerialer, ble Kreutz en unik bro i samlerkulturen for tysk grafisk kunst, og utviklet seg fra den informelle automatismen til disiplinen i matematisk geometri.