Stefanie Schneider - Springtime (Suburbia)

Springtime (Suburbia) - 2004

80x80cm,
Edition 3/10.
Arkiv C-Print basert på et Polaroid-bilde.
Certifikat og signaturlabel.
Kunstnerens inventar #2759.
Ikke spent.

Stefanie Schneiders Suburbia-serie ble fotografert på settet til "Everything put Together" regissert av Marc Forster.

Suburbene samlet sett, eller menneskene som bor i dem
Suburb { et distrikt, spesielt et boligområde, ved byens eller en stor bys rand }
synonymer [Ytterkant, Grensene, Periferi, Grenser, Ytre områder, Omgivelser]

...Men når det gjelder analogi, er den nærmeste likheten til Schneiders fotografiske arbeid filmens. For mange av hennes titler er avledet direkte fra film, i fotografiske serier som OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), og i andre eksempler. Hennes verk inkluderer også bestemte bilder som har tittelen Zabriskie Point, et fotografi av hennes søster i en oransje parykk. Faktisk er den foreløpige tittelen for den nåværende publiseringen Stranger Than Paradise tatt fra Jim Jarmuschs film med samme tittel fra 1984. Likevel ville det være farlig å ta denne sammenligningen for langt, siden serien 29 Palms (1999) forvarsler den senere tittelen til en film som først kom i 2002. Hva jeg prøver å si her, er at film utgjør knutepunktet i amerikansk kultur, og det er ikke slik at Schneiders fotografier gjør spesifikke referanser til disse filmene (selv om de i noen tilfeller gjør det), men at ved å referere til dem får hun tilgang til den samme amerikanske kulturen som blir tømt ut og gransket i hennes foto-noveller. Kort sagt kan hennes bildemessige narrativer sies å fjerne filmer fra de stereotypiske Hollywood-troper som mange av dem besitter. Faktisk er filmene som har inspirert henne mest, de som på samme måte dekonstruerer den samme sentimentalitet og stadig mer skitne «American Dream» som Hollywood tjener. Dette inkluderer filmer som David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990) The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) eller filmer som Ridley Scotts Thelma og Louise med alle sine jente-krefter Bonny og Clyde-typer clichés. Men de fungerer ikke mer enn som en bakgrunn, et slags generisk billedfelt hvor Schneider kan hente menneskelige og abstrakte elementer, for som kommersielle filmer er de ikke produktet av ren tilfeldighet og tilfeldig forekomst. Ikke desto mindre er det også klart at kjønnsgjenkjennings- og dekonstruksjonene som karakterene i disse filmene så ofte viser, nemlig den aktive rollen kvinner har med en fri og autonom seksualitet (til ofre blitt vamp), ofte finner resonanser innenfor de atferdsmessige hendelsene som finner sted i Schneiders fotografier og DVD-kjeder; den samme følelsen av seksuell autonomi som Stefanie Schneider besitter og personlig forplikter seg til..."

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)