Stefanie Schneider - Pop Art Palm Trees (Californication)

Pop Art Palm Trees (Californication) - 2026

100x100cm,
Edition 1/10.
Arkiv C-Print basert på Polaroid.
Certificate and signature label.
Artist inventory #22324.
Not mounted.

Denne kombinasjonen vil produseres og sendes fra Europa eller USA avhengig av din beliggenhet. Ingen toll for EU og USA.

Stefanie Schneider's Suburbia-serie fotografert på settet til "Everything put Together" regissert av Marc Forster.

Forsteder kollektivt, eller menneskene som bor i dem
Suburb { et distrikt, særlig et boligområde, i utkanten av en by eller stor by }
synonymer [Ytre kant, Kant, Periferi, Grenser, Ytre områder, Områder]

...Men når det gjelder analogi, er den nærmeste nærheten til Schneiders fotografiske arbeid den som ligner på film. For mange av tittelene hennes stammer direkte fra film, i fotografiske serier som OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005), og i andre eksempler. Hennes verk inkluderer også bestemte bilder som heter Zabriskie Point, et fotografi av søsteren hennes i en oransje parykk. Faktisk er den tentativt tittelen for den nåværende publikasjonen Stranger Than Paradise tatt fra Jim Jarmuschs film med samme tittel fra 1984. Likevel ville det være risikabelt å ta denne likningen for langt, siden serien 29 Palms (1999) forutser den senere tittelen på en film som dukket opp først i 2002. Hva jeg prøver å si her, er at film utgjør knutepunktet i amerikansk kultur, og det er ikke så mye at Schneiders fotografier gjør spesifikke referanser til disse filmene (om enn i noen tilfeller gjør de det), men at ved å referere til dem får hun tilgang til den samme amerikanske kulturen som blir utgitt og gransket gjennom hennes foto-noveller. Kort sagt kan hennes visuelle fortellinger sies å strippe filmer for de stereotype Hollywood-klisjeene som mange av dem har. Faktisk er filmene som har inspirert henne mest, de som liknende avdekonstruerer den samme sentimentalistiske og stadig mer sjenerøse ‘American Dream’ som Hollywood pusher. Dette inkluderer filmer som David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) eller filmer som Ridley Scott's Thelma and Louise med alle sine jente-kraft Bonny og Clyde-typiske klisjeer. Men de fungerer ikke mer enn som en bakgrunn, et slags generisk tableau hvor Schneider kan ta menneskelige og abstrakte elementer, for som kommersielle filmer er de ikke et resultat av tilfeldig tilfeldighet og tilfeldige hendelser. Ikke desto mindre er det også klart at kjønnsdekontruksjonene som karakterene i disse filmene så ofte framstiller, nemlig den aktive rollen kvinner har med en fri og autonom seksualitet (til og med offer som blir vamp), ofte finner resonans i de atferdsmessige hendelsene som finner sted i Schneiders fotografier og DVD-sekvenser; den samme følelsen av seksuell autonomi som Stefanie Schneider besitter og personlig forplikter seg til...

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)