Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( I denne perioden sender jeg bare innenfor EU )

Verket som foreslås er en tynn speilende kobberplate i-relief (prægning) og nummerert PdA 1/2 laget av 21x15 cm som hviler på kartong, signert på platen og på baksiden - synlig i ramme ca. 17x12 cm - med ramme 32x23 cm
verket vil bli nøye emballert og sendt innen 3 dager med autentikk på foto signert av kunstneren --klar til å henge eller plassere -
sporbar og forsikret forsendelse- (dessverre gjengir fotografiet aldri helt riktig)

For de som liker innovasjoner og suggesjonene fra 1900-tallet, ville dette være et virkelig interessant arbeid i et trykk på kun 2 eksemplarer -- praktisk talt som om det var et unikt eksemplar - signert på platen - med ramme 32x23x2 cm - verket passer til alle møbler.

For de som liker innovasjoner fra 1900-tallet forbedret i teknikk gjennom 2000-tallet -- et fascinerende og innovativt verk - ikke gå glipp av ( disse er verk å samle på siden for øyeblikket er Rossanigo den eneste kunstneren som tester høyrelie på metall----en eller annen dag vil noen gjøre denne teknikken sin slik det allerede har skjedd mange ganger -- dessverre er det valget å forbli en uavhengig kunstner og en utrøttelig forsker )

…i den langsomme og konstante utviklingen av sitt søk har Luigi Rossanigo fulgt en spesiell kunstnerisk utdannelse, preget av ulike eksperimenter innen ulike disipliner. Fra de første maleriske erfaringene hvor motivet ble behandlet med direkte referanse til virkeligheten, har artisten i første halvdel av 1970-tallet gradvis nærmet seg en abstrakt oppfatning av form, oppsummert i en rask og ærlig gestualitet. Denne uformelle parentesen har funnet sin naturlige utvikling i en surrealisme levd med en helt personlig innretningsintensjon, blant avnormale forvrengninger av virkeligheten, notert med nøyaktigheten til en sekstendels reisende. Samtidig som han dyrker glede over den verdifulle gullsmedkunsten og nærmer seg Carraras skulpturmiljø, har den mangfoldige kunstneren følt behovet for å utfordre seg i volumdefinisjonen av marmorblokken, og overført til dette den tredimensjonale tolkningen av verket allerede forestilt for den gyldne smykkebæreren. Denne ruten førte Rossanigo til å endre det strukturelle opplegget til maleriet, og gikk over til å lage tensostrukturer og polyfargete sammensetninger, en ny dialektikk hvor avtalen mellom maleri og skulptur ble konkretisert...