Castagna Maurizio 1961 - XL - Collisione Silenziosa

Stille kollisjon
Det finnes en tilsynelatende motsigelse i tittelen Stille kollisjon: maleriet eksploderer, men lager ingen lyd. Det er en dempet kollisjon, en eksplosjon som ser ut til å ha utspilt seg i et indre rom, og som legger igjen sine spor på lerretet, sine sår, sine restprodukter. Maurizio Castagna bygger her en overflate hvor gesten aldri er et enkelt impulssignal, men er minne om gesten; hvert tegn ser ut til å komme fra noe som har skjedd før og som fortsetter, sta, å dukke opp.
Bakgrunnen, dominert av vannlige nyanser av grønt, turkis, blått, grått og hvitt, er ikke et passivt scenarie. Det er levende, korrodert, gjennomgående, visket ut og skrevet om igjen. På dette kalde atmosfæren brøler svart og rødt gjennom: to til stedeværelser av helt forskjellige natur. Svart konstruerer, skjærer, skiller; rødt sårer, akselererer, tenner.
Det er nettopp forholdet mellom disse tre fargeuniversene som maleriet finner en av sine største styrker i. Den nesten minerallignende stillheten til grønnfargene og blåtonene står i kontrast til den følelsesmessige temperaturen i rødt, mens svart krysser komposisjonen med funksjonen som en bærende struktur, en slags synlig skjelett av maleriet.
De store diagonaler hindrer øyet i å finne en endelig posisjon. De leder det, avbryter det, tvinger det til å endre retning. Nettinger, drypp, riper, overlaying, avtrykk og plutselige materiske konsentrasjoner skaper forskjellige lesehastigheter. På avstand har Stille kollisjon umiddelbarhet som en hendelse; på nært hold avslører den derimot en overraskende geografi av små hendelser.
Blant disse dukker gåtefulle runde former opp, gjennomtrukket av filaments og svarte stråler. Vi vet ikke om de er celler observert under mikroskopet, stjerner, episentere, primordiale organismer eller rett og slett minnene om et tegn. Og det er nettopp denne ubestemmeligheten som gjør dem fascinerende. Castagna leverer ikke til betrakteren et symbol å dechiffrere, men en tilstedeværelse å stille spørsmål ved.
Teknikk blandet blir dermed en del av verkets betydning i seg selv. Lag av forskjellige slag lever side om side uten å søke en endelig glatthet: maling, materiale, grafisk gest, drypp og slitasje bevarer minnet om sin utførelse. Overflaten skjuler ikke sin prosess; den utstiller den.
Og her kommer et spesielt betydningsfullt element inn: Stille kollisjon oppstår av transformasjonen av et tidligere maleri. Kunstneren sletter ikke helt det som fantes, men absorberer det inn i den nye komposisjonen. Det tidligere malte maleriet overlever under det nåværende som et nedgravd minne. Verket blir dermed, bokstavelig talt, en kollisjon mellom to tider: det som var og det som er.
Kanskje er dette nøkkelen til verket: Ikke alt som dekkes over, forsvinner.
Castagna synes å forstå dette fullt ut. Han maler over minnet uten å ødelegge det, lar fragmenter, tegn og lag på forhånd delta i dannelsen av en ny identitet. Derfor får tittelen en nesten uunngåelig kraft: kollisjonen gjelder ikke bare former og farger, men fortid og nåtid, orden og instinkt, konstruksjon og oppløsning.
Vi står ikke foran en dekorativ abstraksjon. Maleriet bærer uro. Og dets skjønnhet oppstår nettopp fordi Castagna ikke søker å gjøre den fredelig. Der et mer imøtekommende maleri ville søkt harmoni, bevarer han friksjonen; der det ville vært mulig å rydde opp, lar han sporet være; der gesten kunne blitt elegant, innfører han bevisst en sprekker. Skjønnhet her stemmer ikke overens med orden: den oppstår av motstanden til kaoset mot å bli orden.
Stille kollisjon passerer konsekvent inn i Maurizio Castagnas søken, en kunstner med mer enn femtiåtte års virksomhet, utdannet ved Accademia Albertina di Belle Arti i Torino. Med en solid figurativ og klassisk erfaring startet han, men har gradvis flyttet sin søken mot et mer fritt, materielt og gesturepreget språk, hvor farge, tegn og lagdeling blir verktøy for å undersøke den følelsesmessige dimensjonen. Gjennom sin lange karriere har han også arbeidet med verk i stor format og monumentale bestillingsverk, inkludert La Lapidazione di Santo Stefano, på ca. 3,50 × 2,20 meter.
Hans vei har blitt ledsaget av redaksjonelle og dokumentariske nærvær knyttet, blant annet til Bolaffi og Giorgio Mondadori, mens den nyere produksjonen vitner om en ytterligere frigjøring av materiale og gest. Pigmenter, akryl, emaljer, resiner og metoder lånt fra kunstnerens lange tekniske erfaring bidrar til å bygge overflater som ikke bare ønsker å observeres, men gjennomgås.
I Stille kollisjon når denne søken en spesielt effektiv syntese: energi og minne, materiale og grafisme, uhell og kontroll lever sammen uten å utslette hverandre.
Og kanskje er dette det som blir igjen etter at man har sett på den: ikke bildet av noe, men følelsen av at noe nettopp har hendt på lerretet.
Lyden er borte.
Kollisjonen består."