Da Palma il Vecchio (XIX), Etter - La Bella

XIX. århundre, av Palma il Vecchio
La Bella
Olje på lerret, cm 102 x 75
Med ramme, cm 119 x 93

Maltaket som studeres direkte følger det berømte prototypet av Jacopo Negretti, kalt Palma il Vecchio (Serina, ca. 1480 – Venezia, 1528), kjent som La Bella, en ung kvinne i halvfigur som kan føyes til feiringen av det estetiske idealet i venetiansk renessanse. Den kvinnelige figuren stiger opp mot en mørk bakgrunn og blekner med blikket litt vendt mot betrakteren, karakterisert av hud som er lys og strålende og myke blondt-rødbrune hår som faller over skuldrene. Med høyre hånd berører kvinnen elegant en lås av hennes tykke hale, trekker den mot brystet, mens venstre hånd naturlig hviler på en steinbas som er plassert i forgrunnen. Kappen beskriver en dyp utringning som etterlater halsen og den øverste delen av brystet synlig, og løfter en hvit skjorte med fine folder på som en storslått kledning av en livlig rød farge, beriket med innslag og oppbrett i ottanysilke og puffsydde ermer med flerfargede innslag. Palma il Vecchio var i realiteten en av nøkkelpersonene i venetiansk maleri i renessansen. Da han flyttet ung til Venezia fra Bergamo-regionen, klarte han å assimilere og omtolke lærdommen fra mestere som Giorgione, Giovanni Bellini og Tiziano. Hans stil kjennetegnes av en majestetisk bruk av tonet farge, mykheten i hudtoner og en enestående sensorisk gjengivelse av tekstiler. Sterkt verdsatt både av offentlige oppdragsgivere for hans Sacre Conversazioni og av private samlere for allegorier og portretter, skapte han den berømte ideelle bølgen av «Vakkre kvinner» — kvinnelige figurer med strålende bryllups- og dempet sensualitet som ble et virkelig estetisk ideal for perioden, inn i hvilket vårt lerret passer. Blant kuriositeter knyttet til dette prototypet ligger den evige debatten om figurens identitet: tidligere ble disse sensuelle bildene ofte sett i tilknytning til berømte kurtisere i perioden, mens moderne historisk-artistisk kritikk tolker framstillingen som et allegorisk eller ideelt bilde av bryllupsbelle, rikt på referanser til fruktbarhet, skjerming og forberedelse til ekteskap, hvor gesten av å børste eller røre ved håret minner om ritualene til ekteskapelig toalett. I Palmes autografe mesterverk (i dag oppbevart ved Museo Thyssen-Bornemisza i Madrid) finner man også på steinparapetten en gåtefull inskripsjon i kapitale bokstaver, «A M B N D», som studenter lenge har prøvd å dechiffrere som et kjærlighetsmotto eller en dedikasjon som fortsatt gir maleriet en aura av fascinasjon og mystikk. Utarbeidelsen av denne spesifikke posituren og den monumentale innstillingen av figuren viser en nær og direkte avledet virkning fra det figurative språk i Tiziano Vecellio, spesielt fra det berømte mesterverket Amor Sacro e Amor Profano fra 1514. Palma il Vecchio gjentar og omarbeider figuren av bruden som poserer til venstre for det tizianske sarcofagus, og låner elegansen i den røde draperingen, den varme kromatiske gjengivelsen av hudtoner, den myke modelleringen av ansiktet og tilstedeværelsen av marmorerte parapetten brukt som romlig og komposisjonell virkemiddel. Tizians leksjon i bruken av tonet farge og i den taktile gjengivelsen av dyrece og dyrebare stoffer blir her assimilert av Palma, som forvandler den komplekse tizianske allegorien til et ikon av forførende ro og individuell skjønnhet. Den kritiske og utøvende populariteten til dette motivet var enorm, så mye at det gjennom tidene ble laget mange replikaer og varianter av verksteder og samlere som var fascinert av myten om venetiansk maleri. Collezionistiche hendelser knyttet til opprinnelige prototypen av Palma il Vecchio vitner om den store betydningen han alltid har hatt: lerretet tilhørte først den prestisjetunge romerske Sciarra-Colonna-samlingen, et historisk skifte hvor maleriet opprinnelig var kjent og katalogisert under tittelen La Bella de Tiziano, som bevis på den sterke tizianske påvirkningen som ble oppfattet av samtidige. Etterpå ble verket kjøpt av baron Edmond de Rothschild og utstilt i salene i Castello di Ferrières, hvor det ble bevart fram til midten av 1900-tallet. Senere ble det solgt til Guy de Rothschild og flyttet til Villa Favorita, den kjente residensen i Castagnola ved Luganosjøen tilhørende Thyssen-Bornemisza-familien, før det endelig kom til sin nåværende og endelige plassering i samlingene til Museo Thyssen-Bornemisza i Madrid.

Rammen leveres som gave, derfor kan den ikke være grunnlag for retur eller reklamasjon.

For malerier kjøpt i utlandet: etter betaling vil prosedyren for å oppnå eksportlisens (ALC) starte. Alle antikvitetsgjenstander sendt ut av Italia trenger dette dokumentet, utstedt av Ministero dei Beni Culturali. Prosedyren kan ta fra 3 til 5 uker fra forespørselen, så så snart vi har dokumentet vil maleriet bli sendt."