Ninni Pagano (1969) - L' attesa dell'Androide

Biografi av Ninni Pagano

Nato i Catania i 1969, tar Ninni Pagano først og fremst fatt i vitenskapelige studier, en bakgrunn som vil påvirke presisjonen og strukturen i hans fremtidige verk. Hans tilnærming til kunstverdenen skjer gjennom studiet av mester Antonio Sciacca, med hvem han deler en visjon av kunst som en bro mellom ulike epoker.

Poesien: "Rommet av undere" (La Camera delle Meraviglie)
Pagano’s søken er sterkt knyttet til begrepet Wunderkammer (Rommet av undere). Verkene hans er ofte utformet som mentale rom hvor man finner sammenflettede:

Klassisime og Pop: Elementer av gresk og renessanse-statuary blir omtolket med kompakte farger og samtidige symboler.

Alkymi og Filosofi: Kunstneren undersøker eksistensens gåte gjennom drømmeaktige figurer (som hans kjente "Svipdamer" / "Donne Cigno") og hermetiske referanser.

Materien: Bruker blandede pulvere for å oppnå en kromatisk kompakthet som gir lerretene en nesten skulpturell dimensjon.

Trekk og Anerkjennelser
Til tross for at hans utstillingskarriere tok full fart rundt 2011, har han raskt oppnådd internasjonale høydepunkter:
Venezia-biennalen: viste seg på den 56. utgaven (2015) i utstillingen "Grazie Italia" i Guatemala-paviljongen.
Roma Triennale: Deltagelse i Visual Arts Exposition ved Triennale di Roma i 2014.
Publikasjoner: Hans arbeid er inkludert i Catalogo d'Arte Moderna (CAM) hos Mondadori og i Atlas of Contemporary Art av De Agostini.

Internasjonal nærvær: Hans verk har blitt stilt ut på prestisjetunge steder som Alte Dampfbad-museet i Baden-Baden i Tyskland og på Art Market i Budapest.
I tillegg til å være maler og skulptør, er Pagano en erfaren kjenner av antikk kunst. Denne lidenskapen kommer til uttrykk i måten han «henter» fortiden på, ikke for å kopiere den, men for å transformere den til et grotesk og fascinerende språk som taler om menneskets motsetninger i moderne tid.

Lydrommet til Androiden
Lydrommet av androiden fremstår som et visuelt verk bærer en sterk konseptuell last, og står ved grensen mellom surrealismens lære (med tydelige referanser til de metafysiske mannequins av Giorgio de Chirico) og de cyberpunk og retrofuturistiske estetikkene fra 1980-tallet.

Den kritiske analysen består av tre grunnleggende elementer:

Mangel på blikk og annenhet: Den antropomorfe figuren, skinnende og fri for naturlige biologiske trekk, har polerte briller som skjuler øynene. Siden det ikke finnes et blikk med hvilket å etablere empati, blir androiden en nøytral beholder: en projeksjon av observatøren snarere enn et subjekt med en indre verden.

Spenning mellom organisk og uorganisk: Poseringen er uformell, avslappet, nesten "human" i måten kroppen hviler i stolen på. Denne naturligheten i holdningen står i skarp kontrast til den kromatiske og metalliske overflaten av huden, og skaper en visuell kortslutning mellom maskinens rigiditet og den menneskelige formens flyt.

Effekten av "Uncanny" (Den uro): Verket leker med Uncanny Valley-teorien; skyggeplassen der en kunstig figur ligner for mye på mennesket, men likevel ikke helt gjør det. Den varme gløden i bakgrunnen og de gyldne smykkene varmer scenen, mens det kalde metallet i figuren kjøler den ned og suspendere komposisjonen i en evig venting.

Tittelen oppsummerer effektivt denne tilstanden: androiden står ikke bare og venter på noe i tid, men legemliggjør selv ventetiden på en fremtid der grensen mellom kunstig og menneskelig bli endelig opphevet.

Instagram: @ninnipagano