Castagna Maurizio 1961 - XL - Collisione Silenziosa

Senket Kollisjon
Det finnes et tilsynelatende motsigelse i tittelen Sjenert Kollisjon: maleriet eksploderer, men lager ingen lyd. Det er et dempet sammenstøt, en eksplosjon som synes å ha utspilt seg i et indre rom, som etterlater sine spor på lerretet, sine sår, sine restene. Maurizio Castagna bygger her en overflate hvor gesten aldri er ren impuls, men gestens minne; hvert tegn ser ut til å komme fra noe som har skjedd før og som fortsetter, sta, å dukke opp.
Bunnen, dominert av marint grønne, turkise, støvet blå, grått og hvitt nyanser, utgjør ikke et passivt scenario. Det er levende, korrodert, gjennomtrengt, visket ut og skrevet på nytt. På denne kalde atmosfæren bryter svarte og røde toner inn: to tilstedeværelser av helt ulik natur. Det svarte bygger, skærer, skiller; det røde gjør vondt, akselererer, tenner.
Det er nettopp i forholdet mellom disse tre fargeverdener at maleriet finner en av sine største styrker. Motsetningen mellom den nesten mineraliske roen i grønt og blått står i kontrast til den emosjonelle temperatur i rødt, mens det svarte gjennomskærer komposisjonen med funksjonen av en bærekonstruksjon, en slags synlig skjelett av maleriet.
De store diagonaler hindrer at blikket finner en endelig plassering. De leder det, avbryter det, tvinger det til å endre retning. Nettverk, drypp, riper, overlapp, avtrykk og plutselige materielle konsentrasjoner skaper ulike lesemåter. Fra avstand har Sjenert Kollisjon umiddelbarhet som en hendelse; på nært hold avslører den en overraskende geografi av små hendelser.
Blant disse dukker gåtefulle runde former opp, gjennomtrengt av svarte filamenter og stråler. Vi vet ikke om de er celler observert under mikroskopet, stjerner, episentra, primitive organismer eller rett og slett minnet om et tegn. Og det er nettopp denne usikkerheten som gjør dem fascinerende. Castagna gir ikke tilskueren et symbol å dechiffrere, men en nærvær å stille spørsmål ved.
Den blandede teknikken blir derfor en del av verkets mening i seg selv. Forskjellige lag sameist uten å søke en endelig glatthet: maleri, materiale, grafisk gest, drypp og slitasje bevarer minnet om hvordan de ble utført. Overflaten skjuler ikke sin egen prosess; den eksponerer den.
Og her komme et særegent og meningsfullt element inn: Sjenert Kollisjon oppstår av transformasjonen av et lerret som allerede var malt. Kunstneren sletter ikke helt det som fantes, men absorberer det i den nye komposisjonen. Det tidligere malte maleriet lever videre under det nåværende som et begravd minne. Verket blir derfor, bokstavelig talt, en kollisjon mellom to tider: det som var og det som er.
Kanskje er dette nøkkelen til verkets dypeste uttrykk. Ikke alt som blir dekket forsvinner.
Castagna ser ut til å forstå dette perfekt. Han maler over minnet uten å ødelegge det, og lar fragmenter, tegn og lag av tidligere tider være med på å føde en ny identitet. Derfor får tittelen en nesten inevitable kraft: kollisjonen handler ikke bare om Former og farger, men om fortid og nåtid, orden og instinkt, konstruksjon og oppløsning.
Vi står ikke foran en dekorativ abstraksjon. Maleriet bærer uro. Og dets skjønnhet oppstår nettopp fordi Castagna ikke prøver å gjøre den fredelig. Der en mer imøtekommende maleri ville søkt harmoni, bevarer han friksjonen; der det hadde vært mulig å rense, lar han sporene være; der gesten kunne blitt elegant, innfører han bevisst en sprekk. Skjønnhet her er ikke det samme som orden: den oppstår i motstanden til kaos mot å bli orden.
Sjenert Kollisjon passer dermed inn i Maurizio Castagnas søken, en kunstner med mer enn femti-femti års virksomhet, utdannet ved Accademia Albertina di Belle Arti i Torino. Startet med solid figurativ og klassisk erfaring, har Castagna gradvis flyttet sin søken mot et mer fritt, materielt og gestuelt språk, der farge, tegn og lagdeling blir verktøy for å undersøke den følelsesmessige dimensjonen. I løpet av sin lange virke har han også tatt for seg arbeider i stor størrelse og monumentale bestillinger, blant annet The Stoning of Santo Stefano, på cirka 3,50 × 2,20 meter.
Hans vei har blitt ledsaget av redaksjonelle og dokumentariske bidrag knyttet blant annet til Bolaffi og Giorgio Mondadori, mens den nyere produksjonen vitner om en ytterligere frigjøring av materiale og gest. Pigmenter, akryler, emaljer, resiner og metoder lånt fra hans lange tekniske erfaring bidrar til byggingen av overflater som ikke bare vil observeres, men gjennomføres.
I Sjenert Kollisjon når denne søken en særlig effektiv syntese: energi og minne, materiale og grafisme, tilfeldighet og kontroll lever side om side uten å utslette hverandre.
Og det er kanskje dette som blir igjen etter å ha sett den: ikke bildet av noe, men følelsen av at noe nettopp har skjedd på lerretet.
Larmen er slutt.
Kollisjonen består.