Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad – Varieteprobe

Medium: Tresnitt
Materiale: Papir på papp
Mål: 24.5 x 17.5 cm
Ramme ikke inkludert

Utgiver: Edition Panderma, Basel
År: 1925 (trykt i 1966)
Opplag: Dette er et unummerert eksemplar av et opplag på 230 (65 eksemplarer hors commerce var unummererte)
Signatur: Signert og datert

Proveniens:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privat samling, Basel

Tilstand / restaurering:
god stand / original stand

Ytterligere informasjon:

En sjelden begrenset utgave fra den omreisende samlingen av etterkrigskunst og samtidskunst, La Lune en Rodage III. Dette er et unummerert eksemplar av et opplag på 230 (65 eksemplarer hors commerce var unummererte) og inngår i den tredje serien av La Lune en Rodage-bøkene. La Lune en Rodage ble utgitt i tre bind i 1960, 1965 og 1977, med til sammen omtrent 180 kunstverk som gir et innblikk i den kunstneriske avantgardescenen mellom 1950- og 1970-tallet. Kunstverkene ble samlet inn av Carl Laszlo og omfattet tidens fremste kunstnere, som bidro med viktige verk som ofte markerte et vendepunkt i produksjonen og karrieren deres: Enrico Castellanis verk er for eksempel hans første dokumenterte grafiske arbeid, og Piero Manzonis multiple Achrome er det eneste som kunstneren produserte.

Christian Schad (21. august 1894–25. februar 1982) var en tysk maler knyttet til dadaismen og den nye sakligheten. Sett under ett utgjør Schads portretter en enestående dokumentasjon av livet i Wien og Berlin i årene etter første verdenskrig.
Schad ble født i Miesbach i Oberbayern, som sønn av en velstående advokat som forsørget ham i nesten halve livet hans. Han studerte ved kunstakademiet i München i 1913. Som pasifist flyktet han til Sveits i 1915 for å unngå militærtjeneste under første verdenskrig. Han bosatte seg først i Zürich og deretter i Genève. Begge byene var sentre for dadaismen, og Schad ble dadaist. I Zürich møtte han dadaister som Hans Arp og Hugo Ball, samt Walter Serner, som han startet litteraturtidsskriftet Sirius sammen med. Han var vitne til grunnleggelsen av det berømte Cabaret Voltaire. Fra 1918, mens han bodde i Genève, skapte Schad sin egen variant av fotogrammet (som Tristan Tzara senere kalte «Schadographs»), der et konturbilde fremkalles på kloridbasert kopieringspapir. Fra 1920 til 1925 tilbrakte han noen år i Roma og Napoli. Etter å ha giftet seg med Marcella Arcangeli, datter av en romersk professor, slo han seg ned i Napoli, der han fulgte kurs i maleri og tegning ved kunstakademiet. I 1927 emigrerte familien til Wien. Maleriene hans fra denne perioden er nært knyttet til den nye sakligheten. Mot slutten av 1920-årene vendte han tilbake til Berlin og bosatte seg der. Schads kunst ble ikke fordømt av nazistene på samme måte som verkene til Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann og mange andre kunstnere innen den nye sakligheten. Det kan ha skyldtes at han ikke hadde kommersiell suksess, eller at arbeidene hans tilsynelatende var nyklassisistiske. Rundt 1930 begynte han å interessere seg for østlig filosofi, og den kunstneriske produksjonen hans avtok kraftig. Etter børskrakket i New York i 1929 kunne Schad ikke lenger regne med økonomisk støtte fra faren, og han sluttet i stor grad å male tidlig på 1930-tallet. I 1937 viste Museum of Modern Art, uten at han visste om det, tre Schadographs donert av Tristan Tzara på en utstilling om dadaisme og surrealisme. Samme år tok nazistene Schad med på utstillingen «Great German Art», som var deres motstykke til utstillingen «Degenerate Art».
Schad levde i ukjenthet i Tyskland under krigen og etter den. Etter at atelieret hans ble ødelagt i 1943, flyttet Schad til Aschaffenburg. Byen ga ham i oppdrag å kopiere Matthias Grünewalds «Jomfru og barn» (Stuppach, sognekirken), et arbeid han holdt på med fram til 1947. Da atelieret hans i Berlin ble ødelagt under et flyangrep, reddet hans framtidige kone Bettina kunstverkene i en spektakulær aksjon og brakte dem til ham i Aschaffenburg. Schad fortsatte å male i 1950-årene, i en magisk-realistisk stil, og vendte på 1960-tallet tilbake til eksperimenter med fotogrammer. Schads anseelse begynte først å gjenopprettes på 1960-tallet, da et par utstillinger i Europa sammenfalt med framveksten av fotorealismen.
(Tekst fra Wikipedia)