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Caterina Maffeis

Si ringrazia la Prof.ssa Cristina Geddo per aver confermato la corretta collocazione cronologica dell’opera e l’alta qualità pittorica. Ne raccomanda un’attenta pulitura, al fine di restituire piena leggibilità ai valori stilistici e cromatici del dipinto.

Opera: Madonna con Bambino e croce in un paesaggio roccioso, Madonna dei Fusi composizione INEDITA

Tecnica: Olio su tavola 
Dimensioni: 49 × 38 cm circa 

Attribuzione: Cerchia stretta di Leonardo da Vinci, con affinità a Marco d’Oggiono
Datazione: ca. 1510

Provenienza: Antica collezione privata, villa storica in area Locarno (CH)

Tavola composta da 3 assi verticali, tipica del Nord Italia tra fine ’400 e inizio ’500, usata da botteghe leonardesche.

Legno di pioppo: Legno tenero e poroso, usato da Leonardo e la sua cerchia! 

Il dipinto raffigura una Madonna con Bambino immersa in un paesaggio roccioso di chiara derivazione leonardesca. Il Bambino, nudo, sorregge una croce in canna, chiaro riferimento alla futura Passione, mentre la Vergine lo osserva in silenziosa meditazione. Il linguaggio pittorico fonde elementi di intensa devozione umanizzata con una sensibilità formale tipica dei seguaci di Leonardo, soprattutto quelli attivi nella Milano di fine Quattrocento.

La figura del Bambino è resa con anatomia compatta e armonica, scevra da stilizzazioni gotiche, in linea con l’umanesimo naturalista introdotto da Leonardo. Il volto rotondo, lo sguardo assorto e la plasticità delle membra rivelano una sensibilità propria della cerchia stretta vinciana, soprattutto nella produzione di bottega destinata a committenze colte ma private.

Il paesaggio, con montagne frastagliate e ponti ad arco, riprende i fondali leonardeschi presenti nella Vergine delle Rocce e nelle versioni originali e derivate della Madonna dei Fusi. Tuttavia, si distingue per una composizione autonoma, che non ha riscontro diretto in alcun esemplare noto, né in collezioni pubbliche né in aste documentate.

L’opera si presenta come una versione del tutto inedita, mai passata per aste o pubblicazioni specialistiche. Non risulta censita in database o studi scientifici.

Tale assenza non riduce ma accresce il valore scientifico dell’opera, che si configura come un unicum iconografico all’interno della vasta fortuna del tema leonardesco della Madonna col Bambino e croce.

La combinazione originale degli elementi — la posa del Bambino, la torsione del busto, la croce posata in asse centrale, la capigliatura della Vergine con coroncina intrecciata e il fondale di ponti e montagne — non si ritrova in nessuna delle varianti note della bottega di Leonardo, suggerendo una reinterpretazione personale del prototipo leonardesco da parte di un maestro attivo nella sua stretta orbita.

L’opera proviene da una villa storica nei pressi di Locarno, in Svizzera, da sempre connessa alla presenza di ambienti culturali legati al Rinascimento lombardo. Secondo fonti locali e tradizione documentata, Leonardo stesso soggiornò brevemente in tale contesto durante i suoi spostamenti alpini. Sebbene tale soggiorno non sia certificato da fonti primarie, la continuità collezionistica dell’opera, mai alienata, la colloca in un contesto di antica e colta committenza, coerente con la sua qualità e soggetto.

Stato di conservazione e potenziale di studio

Il dipinto è in buono stato conservativo, con:
	•	Craquelure regolare su tutta la superficie;
	•	Patina antica omogenea;
	•	Alcune ridipinture e stuccature sparse
	•	Nessun rifacimento strutturale rilevante.
Alcune cadute di colore e sfregamenti (bordi)

Si raccomanda una pulitura controllata, che potrebbe far riemergere dettagli pittorici attualmente attenuati dalla vernice ossidata e dalle ridipinture.

L’opera è da ricondurre alla cerchia stretta di Leonardo da Vinci, con particolare affinità alla bottega di Marco d’Oggiono, per:
	•	la qualità del disegno preparatorio sottostante;
	•	la volumetria piena e robusta;
	•	l’impostazione compositiva ereditata da prototipi vinciani, ma reinterpretata con personalità.

L’opera rappresenta un RARO documento pittorico della diffusione del modello leonardesco tra la fine del XV e l’inizio del XVI secolo. La sua inediticità, unita alla composizione non derivativa, la rende una testimonianza autonoma e preziosa di quella stagione culturale, probabilmente frutto di una bottega fedele al maestro ma desiderosa di affermare un linguaggio proprio

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Leonardo Da Vinci (1452-1519), Sirkel av - Madonna dei fusi - NO RESERVE

Klassisk kunst og impresjonisme

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Leonardo Da Vinci (1452-1519), Sirkel av - Madonna dei fusi - NO RESERVE

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