Jitka Hanzlova - Silences - 2019

Er best kjent for sine fotobøker Bewohner, Hier og Rokytnik (oppført i Martin Parr og Gerry Badger, The Photobook: A History, Volume 2, s. 85), utforsker denne sjeldne boken tre tiår av den anerkjente tsjekkiske fotografen Jitka Hanzlova sitt arbeid.

Utstillingen «Silences» er den første helt omfattende presentasjonen av Jitka Hanzlovás verk i hennes hjemland, og dekker tre tiår av hennes kunstneriske praksis og inkluderer en ny fotoserie, utviklet spesielt for utstillingen ved Nasjonalgalleriet i Praha. Født i 1958 i Náchod og oppvokst i Rokytnik i Øst-Bøhmen (tidligere Tsjekkoslovakia), forlot Hanzlová hjemlandet i 1982 for Essen i Tyskland hvor hun studerte fotografi ved avdelingen for visuell kommunikasjon ved Universitetet i Essen.

Utviklet mellom to forskjellige kulturer og politiske systemer, reflekterer hennes fotografiske oeuvre, samtidig sannferdig og poetisk, de nylige historiske transformasjonene og utdyper en identitetsdannelse til et framtidig frigjort subjekt i en post-kald-krig-verden. Fra “Rokytnik” (1990–94) mot “Water” (2013-19), gjennom “Bewohner” (1994-96) og “Vanitas” (2008-12) (tidenes gang og forsvinning), arbeider Hanzlovás alkemie av stillhet frem verdenen av kritisk intimitet som fremhever forståelsens sosiale, kulturelle og politiske tilhørighet. Jitka Hanzlovás oeuvre bærer en stillhet; hvert bilde synes å være et kjøretøy for stillhet. Det formidler en ro; ikke stillheten i fotografiens medium slik det er hos Hanzlová, hvis bilder er øyeblikk satt i bevegelse; vi følger dem, følger dem, steg for steg, ramme for ramme, sted for sted. Fra én person til en annen utspiller en samling ansikter og gestuskast seg i en nesten filmatisk sekvens av blikk i spenning og kropper i fryse.

“Tonga” (1993) og “Brixton” (2002) fanger Det Andre gjennom linsen av Det Andre. “Female” (1997–2000) fortsetter kunstnerens skildring av sårbarhet, utsatt men ikke avduket, i jakten på frigjøring og selvmyndiggjøring. Hanzlovás rammer er relasjonelle, innenfor dem og mellom dem; de konstrurerer en arkitektur av utveksling, en uavbrutt passasje, som gir gjensidig innlevelse av den avbildede og bakgrunnen, så vel som av den som følger den andre i en syklus av fotografiske gestar og opptredener. “Hier” (1998–2010) kartlegger lag av identitet i et psykologisk vertigo av steder og personer, årstider og geografer. Forskjell og repetisjon, en rolleøvelse, vitnesbyrd om tilstedeværelse – slik er Hanzlovás uavbrutte søken etter en personlig biografi i en ny verden.

«Forest» (2000–05) er et landskap av stillhet, naturens mysterium, sin stille væren. Nattlige bilder skjuler og avslører samtidig, og opprettholder spenningen i en uhyggelig drøm. Alt er natur i Hanzlovás hav av ro; et menneske, en blomst, en hest, et åpent landskap, et byområde, en fisk. Men også – et minne, en historie, tid og nåtid er en natur-lik, naturbetinget og tilknyttet, i en stille konspirasjon, uunngåelig. «Horse» (2007–14) er en feiring av naturen; et billedlig laboratorium for intimitet, den ytterste poetiske villfarelse av et elsket tema. «Vanitas» og «There Is Something I Don’t Know» (2000–12) er portretter av tidløshet og udødelighet. Stillhet er Hanzlovás overgangsrite. Den fyller ramma mens vi gransker tidens avgrunn, og reflekterer forgjengelighet og tilbakekomst. Hovednarrativene om liv og død rammer Hanzlovás diskurs om stillhet, og tidens gang. Hennes nyeste serie, «Water», kronen på dette søket, utvider det mot både de abstrakte representasjonsområdene og den aktuelle problemstillingen omkring menneskets tilstand. Sett i lys av hele hennes oeuvre til i dag, er «Water» et klimaks og en symbolsk avslutning på en reise mot forståelsen av naturens, menneskets og ikke-menneskets essens. Fra: Efi Michalarou

Betingelse
Veldig god førsteutgave. Små merker på bakomslaget og ryggen. Innvendig frisk og ren. Vennligst undersøk bildene i annonsen nøye.