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Michaela Scharnreithner

Expertise
prof. Sandro Bellesi

Cristofano Allori, Scuola (Firenze, 1577 -1621)
Giuditta con la testa di Oloferne e l'ancella Abra
Olio su tela , cm 33 x 27,5
Cristofano Allori, nato a Firenze nel 1577 dal pittore Alessandro e della consorte Maria, fu indirizzato in giovanissima età allo studio delle arti figurative sotto la guida del padre, con il quale appare documentato già dal 1588 nell'esecuzione degli affreschi nel terrazzino di Cristina di Lorena in Palazzo Pitti. Oltre agli insegnamenti paterni, il giovane artista si accostò prudentemente, verso la fine del secolo, agli orientamenti pittorici correggeschi e veneti e al linguaggio dei maestri nordici, riscontrabile nella cura descrittiva degli sfondati paesistici, mutuato in prevalenza dalla conoscenza delle tele di Paul Bril e Adriano Fiammingo. L'inizio del Seicento, tempo segnato dall'inizio di un'attività autonoma, fu contraddistinto da accostamenti ai nuovi indirizzi pittorici fiorentini, legati soprattutto alle sperimentazioni del Cigoli e del Passignano. Importante ai fini dell'evoluzione artistica del giovane Cristofano fu anche la conoscenza delle opere di Rubens, dalle quali trasse il gusto per pennellate più corpose e tattili. Uomo di vasta cultura e dotato di interessi molteplici, l'Allori raggiunse risultati artistici ragguardevoli soprattutto nel secondo decennio del Seicento, tempo segnato dall'esecuzione delle sue opere più importanti, oggi conservate nelle raccolte della Galleria Palatina di Firenze, in gran parte provenienti dalle raccolte medicee. Seppur ammalatosi gravemente nel 1618, l'artista proseguì con determinazione la sua attività, grazie alla collaborazione dei suoi allievi più fidati, fino al momento della morte, avvenuta nella città natale nel 1621 (per una traccia biografica e l'elenco aggiornato delle opere dell'Allori si veda S. Bellesi, Catalogo dei pittori fiorentini del '600 e '700. Biografie e opere, I, Firenze, 2009, pp. 69-70; con bibliografia precedente).
In base allo spoglio dei documenti antichi e delle fonti o testi a stampa seicenteschi e contemporanei risulta ben evidente che tra le composizioni pittoriche realizzate dall'artista nessuna ha ottenuto il successo riscosso dalla Giuditta con la testa di Oloferne e l'ancella Abra: composizione nota in varie redazioni autografe e di bottega, che, condotte a più riprese nel secondo decennio del XVII secolo, rendono tuttora difficoltosa l'individuazione del prototipo, o modello originale, ritenuto per lungo tempo impropriamente una celebre e bella tela conservata nella Galleria Palatina a Palazzo Pitti (per questa si veda C. Pizzorusso in Il Seicento Fiorentino. Pittura, catalogo della mostra, Firenze, 1986, pp. 189-191 n. 1.72; con bibliografia precedente). Fu tale il successo della composizione, nella quale erano visibili nei volti dei personaggi i ritratti dello stesso pittore e dell'amante Maria Mazzafirri e la madre di questa (Filippo Baldinucci), che, ad esempio, già nel 1620 Giovan Battista Marino ricordava come nella città di Parigi gli amanti delle arti richiedevano a Firenze copie anche di modesta qualità dell'opera pur di poter ammirare "le maraviglie dell'originale" (G.B. Marino, Lettere, edizione a cura di M. Guglielminetti, Torino, 1966, p. 275).
Studi approfonditi condotti distintamente nel 1982 e nel 1984 da Claudio Pizzorusso e da Miles L. Chappell (C. Pizzorusso, Ricerche su Cristofano Allori, Firenze, 1982, pp. varie e Cristofano Allori 1577-1621, catalogo della mostra a cura di M.L. Chappell, Firenze, 1984, pp. 78-81 n. 25) hanno fornito una sorta di catalogazione delle migliori versioni autografe di Allori o del suo entourage, sparse attualmente in varie collezioni museali o private in Italia e all'estero, e raggruppato sotto elenchi diversi le redazioni segnalate in base a variazioni tipologiche, variazioni connesse soprattutto ai tratti del volto della protagonista. A questo elenco se ne sono aggiunte fino ai giorni nostri molte altre, non tutte riferibili ad Allori e alla sua cerchia ma anche di età successiva. Tra queste merita di essere menzionata, per maggiore rilevanza storica e artistica, un'intensa redazione catalogata in tempi relativamente recenti presso Gianfranco Luzzetti a Firenze, siglata "A" e datata 1618, riferita dallo scrivente ad Allori e alla sua scuola (S. Bellesi in Luce e Ombra. Caravaggismo e Naturalismo nella pittura toscana del Seicento, catalogo della mostra a cura di P. Carofano, Pontedera, Pisa, 2005, pp. 140-143 n. 47) mentre ritenuta interamente autografa del maestro da Giuseppe Cantelli (G. Cantelli in Collezione Gianfranco Luzzetti. Teatralità nel Barocco fiorentino, catalogo della mostra a cura di F. Berti e G. Luzzetti, Grosseto, 2007, pp. 26-31 n. 3).
L'opera in esame, al momento inedita, risulta un'interessante redazione uscita dall'atelier dell'artista, databile con probabilità fra gli ultimi anni del secondo e i primissimi del terzo decennio del Seicento. Come gran parte delle redazioni uscite dalla bottega di Allori anche questa evidenzia analogie o variazioni rispetto alle versioni sicuramente autografe del maestro. Rispetto a quella conservata in Palazzo Pitti, la più celebre, si notano, in effetti, modifiche soprattutto nell'assenza del tendaggio nello sfondo, nella presenza di strisce colorate nella fascia avvolta intorno alla vita di Giuditta, e, ancora, nella testa più inclinata della stessa con fratti tipologici diversi e con l'espressione leggermente imbronciata.


Oljemaleri - Ikke signert

Cristofano Allori (1577-1621), Atelier - Giuditta con la testa di Oloferne e l'ancella Abra

Klassisk kunst og impresjonisme

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