Romersk antikk Marmor Torso av en soldat med chlamys. 2. århundre e.Kr. 71,2 cm høyde. Publisert. Spansk eksportlisens.

Kropp av en soldat med chlamys.

Mesterverk!



- Publisert -

Antikkens romerske periode, 2. århundre e.Kr.

Marmor.

71,2 cm høyde.

OPPRINNELSE

- Gorny & Mosch, München, auksjon 137, 15. desember 2004, auksjonsnummer 144.
- Fortuna Fine Art, Ltd., New York, 2009.
- Privat samling, New York (USA), ervervet fra den forrige, 12. mai 2011.

God tilstand, uten restaureringer.

UTGIVELSE

- Fortuna Fine Art. Etter tjue år. New York. s. 12, nr. 15.

Bibliografi

- BIANCHI, R. Roma: kunsten i maktens sentrum (fra opprinnelsen til det 2. århundre e.Kr.). RCS. 2005.
- FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K. (red.). The Oxford Handbook of Roman Sculpture. Oxford University Press. 2015.
- KLEINER, Diana E. Roman skulptur. Yale University Press. 1992.
- KOUSSER, Rachel M. Hellenistisk og romersk ideell skulptur: Den klassiske sjarmen. Cambridge University Press. 2008.
- OLSON, K. Maskulinitet og antrekk i romersk antikk. Routledge. 2020.

BESKRIVELSE:

Torso av en livsstørrelse rund skulptur, hugget i marmor, som representerer en mannlig figur. Han har på seg bukser, en lær cuirass og en chlamys, en uvanlig kombinasjon som kun finnes i framstillinger av høytstående soldater på historiske relieffer fra tiden til Trajan og Antoninus Pius (fig. 1), i første halvdel av det 2. århundre e.Kr.

Skulpturarbeidet er fantastisk, selv om de mest delikate delene av verket er gått tapt, som hodet og hendene. Foldene i chlamyden er tyngre, svært uttrykksfulle, og bøyer seg parallelt over brystet og i en V-form mot knærne, noe som gir figuren en monumentalisme, en høytidelig og heroisk luft som er typisk for karakteren som er avbildet. Denne fremtredende plasseringen av plagget, samt arbeidet med foldene, kan finnes i samtidige verk som skildrer mytiske eller virkelige helter (fig. 2). Kanskje er referansen for denne måten å fremstille chlamyden på, som faller vertikalt og fullstendig skjuler kroppen, visse greske fremstillinger av guden Hermes, hvor romerske kopier er bevart (fig. 3).

På den annen side er oppbygningen av den øvre delen av kappen, som faller på brystet og danner ulike folder i dette området, en uttrykksfull ressurs som kan finnes i andre portretter fra perioden, både helfigur, som bryter med den overdrevne ensartetheten i fronten, og som et brystbilde, hvor denne ressursen får spesiell betydning på grunn av komposisjonen i seg selv, og blir et ornamentalt element (fig. 4).

Brystplaten er skjult under kappen, selv om den ser ut til å være arbeidet med omhu og detaljrikdom, med stor oppmerksomhet på volumspill. Over kneet, som er bevart, er de fine buksene rynkete, noe som fremhever den lette bevegelsen i benet. Baksiden av skulpturen viser bare konturerte volumer og en upolert overflate, noe som indikerer at det er et verk ment å sees forfra, og er tiltenkt plassert foran en vegg eller i en nisje eller krok.

De romerske militærkommandantene brukte tradisjonelt cuirass sammen med chlamys, det sistnevnte plagget som allerede ble båret av kavaleriet i Hellas. Bruken av bukser kom derimot mye senere. Selv om dette plagget på Ciceros tid ble avvist av romerne fordi det tilhørte barbarene (det ble assosiert med gallerne), begynte det å spre seg blant de romerske troppene av praktiske grunner, spesielt på slagmarkene i nord, med utvidelsen av riket. Noen av de tidligste bevisene på bruk av dette plagget av romerske soldater finnes på Trajans søyle i Roma, som viser keiserens triumf over dakerne i dagens Romania. I denne framstillingen, som nevnt ovenfor, er det bare generaler og prominente soldater som bærer det, mens vanlige soldater har enklere sokker som passer til leggen. Over tid spredte militærmoten seg til resten av den romerske befolkningen, og ved slutten av det fjerde århundre hadde bukser blitt så populære at de keiserlige brødrene Honorius og Arcadius utstedte et dekret som forbød bruken, ikke av estetiske eller kulturelle grunner, men for å forhindre sivile i å bære militærtøy, og dermed lett kunne skille dem fra hverandre i en tid preget av sosiale spenninger.

PARALLELS

Figur 1 Detalj av sokkelen til Antoninus Pius-kolonnen med en scene av keiserens begravelse. Roma, år 161 e.Kr., marmor. Vatikanmuseene, inv. 5115.

Figur 2 Helteskulptur med chlamys og skjold ved føttene. Romersk kongerike, ca. 1-160 e.Kr., marmor. British Museum, London, inv. 1868.0620.16.

Figur 3 Statue av Hermes med chlamys. Romersk kopi fra det første århundre e.Kr. av en gresk original i bronse fra det femte århundre f.Kr., marmor. Museo Nazionale Romano di Palazzo Altemps, Roma, inv. 8583.

Figur 4 Bustportrett av keiseren Lucio Vero. Romersk kongerike, ca. 161–170 e.Kr., marmor. British Museum, London, inv. 1805.0703.103.

Figur 5 Detalj av relieffet på Trajans søyle med keiseren som taler til sine tropper. Roma, 113 e.Kr., marmor.



Notater:

Stykket inkluderer et autentisitetssertifikat.
Delen inkluderer spansk eksportlisens (pass for Den europeiske union). Hvis delen er bestemt for utenfor EU, bør en erstatning for eksporttillatelsen forespørres. Denne prosessen kan ta mellom 1 og 2 uker.
#MasterpiecesW39